电影解读的角度还蛮多元的,只po我最喜欢的一种。
电影开头,视角跟随顽童推开导向虚无荒诞的门,将观众引入一个压抑、封闭的小镇。主人公马哲人如其名,作为工具理性的化身,由一桩凶杀案,走近小镇形形色色的生活百态,目睹其中种种与理性逻辑冲突的荒诞(或,集体主义对个人情感的压制):
警察局只有集体表彰
来源:weibo博主:l鱼苗|
首先这部电影不是那种重点在破案的典型悬疑推理片 虽然从头到尾的确是在破案 但是……我觉得更像是充斥着意识流的荒诞现实文艺片 过程比真相本身更精彩
电影画面风格就很特别 经常出现突兀的雪花噪点 一开始我以为是我那个厅的设备不行,后来才反应过来是故意的啊(!)就是要营造老电影的质感 很刻意地让观众觉得和故事隔着一个时空 全程以旁观者的角度见证一切
不同的秘密,都因为那条河聚集在那里,河水很脏,但河水又能很快和雨水混合冲刷一切,许多痕迹都不见了。包括你和我曾经疯过嗔过、迷恋后又唾弃的东西 。
疯子不是一个人,是我们自己的伤痛和他人施暴的合体;河水、雨水、和看不见的黑影,是藏在暗处的野兽,摄像机是利刃,眼睛一睁一闭,就是暗门。
就像影片一开始,我们扮演的过家家游戏,以为“什么都可以自己选”,手里拥有制裁和控制别人的东西,世界的好坏自己所定义。踹开门,一扇一扇,配合我们演戏的人都不见了,不知道他们去了哪里,没有他们 的逃
“命运的看法总比我们更准确。”
河水静静地流淌着,唯有暴雨才能牵动缥缈的涟漪。河底沉没着清醒的自我,癖好不被满足的阿婆、苦于爱情的诗人、喜好女装却被批作流氓的理发师、说实话不被相信的小孩,以及得不到三等功的刑警。
一切理智都埋葬在平静的河水里,能离水的只有发疯的灵魂或逐流的空躯,在胶片摄影机的燃烧中随河水一同平息,在月光奏鸣曲的演绎里与鲜血一起殆尽。疯子是模糊的,但死亡是清晰的,无论肉体还是精神。
电影叙事很冷静克制,是带点悬疑的文艺片。结合原著九十年代的氛围
《河边的错误》很好看,而且不晦涩,看得很明白。
一个刑警队长,不顾上级压力和精神疲惫,执意追查连环凶案,最后发现真相跟自己想的截然不同。
电影有些地方神叨叨,剧情交代不按套路出牌,加上气质比较文艺,都给人一种处处不简单的感觉,于是对它的深层解读成了一种风尚。
有人说,这是带观众放弃理性,去体验一种现实的虚无。
也有解释说,电影是在表达人的理性与不可知的世界的碰撞。
我得说,他们的理论读起来很有趣,也有丰富的哲学思考,但类似这样的解读,明明就忽略了一个重点——
河边的错误,源起于一个错误。
一个错误又连着一个错误。
如果死亡是一个错误的话,那么活着就是对的。
要死
许亮总该是要死的。
许亮是个什么样的人呢?首先是神经质。然后是异装癖者。他的神经质,毫无疑问是来自之前经历过的那段“流程”,因为有人作伪证而被审判流氓罪的流程。他口中不断絮叨的话、目光中散发的诡异的精气神,都是那第一段悲剧中的流程所扭曲的产物。
许亮的第二段悲剧,源于他吃安眠药。然后口吐白沫的他,恰好被同事发现。他不吃安眠药,自然就不会被送院
【河边的错误】若有荒诞,必在人间
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