《码头风云》反映了上个世纪五十年代初期纽约码头各种势力互相斗争，由马龙·白兰度扮演船员，与邪恶势力展开搏斗。影片的戏剧冲突处理得极为精彩。影片根据纽约《太阳报》撰写的有关码头的报道文章改编而成，艺术风格具有半纪录片特色，外景全部实地拍摄，几乎所有的场面都呈灰暗调子，凄凉阴冷，与主题十分吻合。本片荣获第27届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳故事剧本、最佳男主角等8项大奖。
这部影片真实的反映了码头工人的生活、觉醒和斗争，是对美国工会组织内部的腐败堕落和暴虐现象的激情控诉，从中可以窥见美国社会风貌的一角。《码头风云》也是美国导演伊利亚·卡赞的一部力作，出品于1954年。《码头风云》当中演员们的表演是如此出色，以至于影片当中的五名演员马龙·白兰度、卡尔·莫尔登、李 J·科布、爱娃·玛丽·森特和罗德·斯泰格尔都获得了奥斯卡奖的提名。这部影片反映的是在反抗黑社会暴力的过程当中产生的爱情。欣赏这部影片能够给人一种沉醉其中的感觉，这是一部非常经典的美国影片。
《码头风云》的主要内容
有点压抑。是比较传统的对抗，有点像不可侵犯，但是对抗缓解比较少，整个第二幕都是主角的自我救赎。 属于对抗只是点缀的自我救赎故事！
第一幕
1开头案件 就在主角心中埋下了，这时候就有need了，需要他觉醒，但他的want不清晰，人物状态：他就是跟着黑帮一起混。
其实有铺垫过去的幽灵，就是输掉的那场拳赛
2通过干活抢票牌子，主要讲的还是码头的环境，群体状态之类的。（这个时侯神父就在组织，通过人们麻木的反应来体现被震慑，还可以哟） 并且还有男女主聚合，就是有点拖沓。
On the Waterfront is one of my favorite movies. It is a great film for many reasons. I like it mostly because of the amazing performances of Marlon Brando. He plays Terry, a young ex-boxer who works for the corrupt union boss Johnny Friendly, until an unexpected death arouses his conscience. The story based on a number of true stories that happened on the New York waterfront. Although I was not interested in this kind of mob violence story before, I still want to watch it again and again. In my mind, this is a Marlon Brando’s film. The realism of the film also impresses me, especially the littered alleys and rooftops.
有种理论认为电影是不需要演员的，因为电影是声光的艺术，与表演无关，导演可以完成他想要的作品并且他真正需要的是他的摄影师、布光师、剪辑师等，而不是一个或两个念台词的、做动作的“演员”。演员的表演只是素材，跟道具一样，某个演员或许把一段戏演得很好，但在剪辑师的剪下，他可能只把演员的表演中不相连的一两秒剪下，于是演员自以为的表演不文一名。
对于我，暂且还学不会看电影的人，这样的理论基本可以滤过，因为那是创作人员的事，一个观众只是看到结果。
昨天晚上把伊利亚·卡赞的《码头风云》看完的结果，是今天下午回忆起来，我依然对马龙·白兰度充满无限敬仰，这部片子有多么经典，它获得的那些奖项已经告诉我们（虽然偶尔那些奖项代表不了什么，只是偶尔），但我首先想起的还是马龙·白兰度在电影中的，你知道的，一切。
电影或许不需要演员，但电影需要伟大的演员，需要一个特写上去，你就知道这是那个人物此刻的、应有的表情。白兰度不是那种老派的好莱坞男星，他的表演有着与众不同的生动。
在《码头风云》里
这是我第一次观看伊利亚·卡赞的作品，也是第一次观看年轻时期的马龙·白兰度的作品。在这两位都获得过奥斯卡终生成就奖的影人的合作作品中，或许《码头风云》不是名头最大的，至少《欲望号街车》在影史上的影响力要大得多。但《码头风云》收获了八项奥斯卡大奖，且在美国电影学会AFI百年百部名片的名单上高居第八位，证明了此片在艺术上的地位与成就。
五十年代，受意大利新现实主义风潮的影响，美国的现实主义流派也由此勃兴，伊利亚·卡赞便是这个流派的代表人物。现实主义流派主张题材要贴近生活，反映并批判严肃的社会问题，同时在拍摄上也力求真实朴素，而且喜欢起用大批群众演员。于是，我们在《码头风云》中看到了这种接近纪录片式的表现手法，以及大量的群众演员，使得整部电影毫无矫揉造作之感，展现出了美国五十年代码头工人生活工作的真实状态。
本片的故事线索相对简单明了，亮点在于马龙·白兰度饰演的泰瑞的内心戏。一边是自己赖以为生的码头工会，会长虽然干尽坏事，但对自己不薄，而且哥哥还在工会担任要职；另一边是受到迫害的工人群体
结尾让我挺不爽。这些码头工人实在太懦弱了！开始看着Terry挨揍，后来又利用他，让他在重伤之下行走，还不带搀扶的。实在是残酷到家！女主和神父最后还跟那儿笑，这就是胜利了是么？那上工之后Terry怎么办，他已经两眼发黑、天旋地转的了。难道说他的使命已经完成，可以壮烈了？换一个老板，还不是一样被剥削？除非把这结尾理解成讽刺。
总体来说这部“码头风云”名不虚传。55年8项奥斯卡得主，最佳男主、女配、导演都囊括了。超牛的片子，第一分钟开始就是高潮。神父和白兰度在“欲望号街车”里就搭档过，女主也有点眼熟，是那年代标准的金发造型。白兰度说实话我并不是很迷，不过这一次的形象确实很成功。同样是拳击手，比半个世纪后罗素·克洛演的那个有号召力多了，即使我个人更喜欢罗素克洛也不得不承认。
说到主题，本片和52年的“正午”很相似。男主都是无助而绝望的，但他们都勇气十足地直面命运。甚至连女配都很像，“正午”里妻子一直在劝丈夫逃走，本片女主也在劝白兰度去西部farm，这些建议是幼稚地，逃真能逃得掉吗？
“正午”是西部片
热门！码头风云随笔
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-34428.html
