影片分为极为对称的上下两个部分。上半部分利雄一家因为八坂的闯入而被打破；下半部分以一个自称是八坂儿子孝司闯入而又被打破。两个部分临近结束的时候，利雄一家都有一个外出活动，第一个外出活动确立了八坂和利雄妻子章江的私密关系，第二个外出则直接导致影片结尾的那场更大的悲剧发生。
导演为什么会这样安排？他想暗示我们什么？我觉得在暗示我们八坂和孝司的某些相似之处。
很多人觉得八坂恐怖，阴森，因为杀人入了监狱，好像和小茧的头部受伤脱不开关系。但是我觉得这种解释不对
第一次看是2017.4.20北影节，当时看完不太喜欢。最近看了导演新作《侧颜》，挺喜欢的，遂重看了一遍《临渊而立》。
先看浅野忠信的出场
正反打之后，浅野忠信身着白衬衫出现在一片光晕之中，他的姿态非常僵硬，带来了一种（区别于人）的诡异感。
而这种做法是黑泽清常用的，譬如在《岸边之旅》中，去世的丈夫突然出现，我们看看黑泽清是怎么做的：
丈夫出现（在黑暗中，我们甚至很难看清他的脸）。
实际上，黑泽清中间还用了一个缓慢的摇镜头，所以这组镜头比深田晃司那两个镜头要吓人很多。
一个雅致的影像外观，藏有许多性喜剧/AV的特质和逻辑，最后却落达沉重的命题上。浅野忠信是古馆宽治的“身”：起先是“完美无瑕的好男人”（无论是伪装还是事实如此），以试图性爱未遂为代表，展现男人于家庭中控制欲无法满足后的畸变。
古馆宽治的温良替身
浅野忠信第一次出现时：
有豆友对比《岸边之旅》，确实容易联想到。它们最大的区别是：《岸边之旅》是最熟悉的人空降在房间内；《临渊而立》是“陌生人”出现在空间的外部，透过视线蕴含着一种入内的趋势。注意到这个空间
王家卫的《花样年华》里，让失恋的周慕云跑去柬埔寨的寺庙，找一个墙上的洞，把自己的秘密说出来，然后泥封。
我一直觉得这场戏多余。
浪费钱，这要额外拍一个出国境的外景。
糟蹋洞，秘密藏在心里，难道不是最好的吗？
蔑视观众的智商，我们已经知道他有多衰了，再给大家看他装模作样地向一个洞倾诉，太假，太无聊了。
后来，看了另一部全家出轨戏，日本导演深田晃司的《临渊而立》，
才悚然惊觉，
秘密憋久了，人就变态了。
如果，没有泥封的树洞，《花样年华》里的周暮云
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每年都有电影界的权威杂志或组织乃至网站评出电影年度十佳，
因为独立性和专业性，这些十佳电影绝对称得上绝佳观影指南。
比如赫赫有名的《电影手册》和AFI年度十佳，是世界级电影的评选，
日本旬报的年度十佳则分国内十佳和国外十佳，
而国内十佳则成为观看日影的重要参考。
前段时间刷屏朋友圈的《怒》就是旬报年度第十，
今天堂叔要说的电影是旬报第三的——《临渊而立》。
除了上榜旬报，本片还获得了第69届戛纳电影节一种关注单元评审团奖，
深渊是一步步逼近的，开始，它仿佛是遥远的跟自己没关系的一个黑洞而已。
八坂很客气地出现，利雄很客气地打招呼。一开始我以为只是一个刑满释放的无处可去的人，
很尴尬的寄居到以前的铁哥们家里，以为走向会跟锡兰的《远方》一样，或者跟贾樟柯的《小武》一样，总之，有一个为了生存，尴尬的角色。
然而不是。八坂很平静地跟利雄的妻子章江说，他杀过人。很平静地跟利雄说，别担心，我没跟她说过你是同伙。
他甚至跟章江第一次偷情的时候也是平静而克制的——明明深处已如恶龙翻腾，但行为依然很平静
临渊而立：口碑经典！日本旬报十佳！罪与罚的深渊，勾引你的妻子，打残你的孩子，夺走你的生活
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