从女性主义的角度来看，《情归巴黎》更极致地体现了20世纪女性主义的进步。《龙》中萨瑞那在离开大卫前试图自杀，在巴黎学习的是传统女性的必备技能厨艺。而《情》中的萨瑞那在去巴黎之前选择表白，学习的是更先锋的时尚摄影（也让她的“转型”在逻辑上更合理）。她在莱纳斯亲吻后扇了他一巴掌，由大卫转向莱纳斯之间的纠结变少，人物性格也显得成熟一些。正如电影名字的改变：萨瑞那的感情归属于完成自我转变的“故乡”巴黎。另外，《情》将赖家族的长者由父亲改为母亲，一定程度体现对父权思想的反思。
比想象要好的剧。剧本非常成熟，具有浪漫爱情喜剧片的所有元素，标准美式幽默，非常可爱，可看性极强。亨弗莱.鲍嘉一如往常的深沉、冷峻，然而这次因为没有追杀，悬疑，只是开足马力谈恋爱，穿插了他不常见的小幽默表情、动作，没有太多违和感，唯一的遗憾是年龄稍显偏大，潇洒度不复以往，当然风度犹存，依然魅力不减。奥黛丽.赫本负责美丽，天真，很好的完成了任务。原来以为，赫本这样的女性，全世界男女老少都爱她，偏偏鲍嘉不喜欢她——“只会闪着无辜的大眼睛”（果然是独一无二的鲍嘉）。两人都那么好看，却完全没有CP感。。。。不完全是年龄的问题，可见人和人之间火花这样东西还是有的，没有火花再好看两人还是不配。
I have learned how to live ,how to be in the world ,and of the world
and not just standaside and watch ,and i would never never run away again the life,or run the love either.
文/一刀
本来想借着鲍嘉和赫本的脸给个三星，但实在不忍心这样干。
艾森豪威尔时代的烂片是什么标准？这部片子就是了。
论演技，朱丽娅.奥蒙德和哈里森.福特的演技一点都不比赫本和鲍嘉逊色，尤其是奥蒙德，如果我敢说这是赫本人生当中演得最差的一部片子，那么我同样敢说她在对萨布里娜这个角色的演绎上，完爆赫本。
抛开演技，我们从整体对新旧版本进行分析比较。
先说说剧本。
其实光在剧本上，新版就完爆老版了。
新版本相比老版本做得最好的地方，就是它能够用一些看似无用实则点睛的铺垫对观众理解、深入剧情作非常有用的补充。比如，通过描写萨布里娜（奥蒙德）在巴黎打拼的艰辛衬托其人生观和审美观的转变，进而为她在兄弟二人间的选择埋下伏笔。在老版本中，除了老伯爵安慰萨布里娜（赫本）的那一段，我们根本不知道萨布里娜在巴黎干了些什么，这让她回归纽约之后的种种表现过于突兀。而在为萨布里娜的最终选择做铺垫时，新版本分别用了故地重游、二人野餐、异域风情晚餐和夜晚漫步（外加一些勾心斗角的商场戏）
《龙凤配》这部电影，看过很多遍。起初是为了奥黛丽.赫本，后来是为了亨弗莱.鲍嘉。鲍嘉这人怎么说呢？长的不算帅，却有种说不出来魅力。很吸眼球！
时下喜欢鲍嘉的人貌似不多，反正我周围没有。头些天和姐们儿一块看《卡萨布兰卡》。我刚打算赞鲍嘉“有范儿”，话还没出口。就被一句“这男的怎么这么老啊！”深深的打击了。满腔热血直咽到胃里，一阵腥。很老吗？可是超有型好不好！
昨天又从温了《龙凤配》，可能是侧重点不同了吧，感觉很不一样。
其实，当年看的时候就本着大无畏的八卦精神把几位演员之间的“恩怨情仇”挖了个遍。包括“大卫”和“萨布丽娜”戏里戏外的“奸情”；亨弗莱.鲍嘉对整个剧组的“横眉冷对”；片酬高下以及各类口水战。
鲍嘉本不希望赫本扮演萨布丽娜，他认为自己的妻子更适合。在他眼里赫本是个“只会忽闪大眼睛，毫无演技的女星”。这已经算客气的了，他对戏里的弟弟“威廉·霍尔登”的评价更低。影片在开拍时剧本还未完成，在拍摄期间，鲍嘉还因为没能及时拿到剧本而和编剧吵架。
我能理解鲍嘉为什么生气，他是个极较真的人
全程没舍得倍速，看完之后直接在床上打滚尖叫。
大哥实在是太迷人了，双商奇高，商场奇才，气质儒雅随和，阅历丰富。对任何事情都能做出冷静理智的判断，察觉到傻弟弟可能会影响到公司规划之后手段频出，对着萨瑞娜卖惨、编故事、烛光晚餐各种手段频出，达到目的攻略了萨瑞娜之后却发现自己的心早就沦落了。
他强迫自己做出最合理的决定，然而眼睛总是不受控制地扫向渡轮，弟弟可能糊涂了二十多年，关键时刻却发现了自己那个冷酷的哥哥终于“下凡”爱上了一个女人，哈哈大笑出门去，还耍了自家大哥一手
《龙凤配》完美！另两个版本的海报
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-27875.html
