憋着写不出太难受了,无论会写成什么样还是表达出来吧。
第一遍是在飞机上看的,窗外是高空相对静止的黑暗,好像漂浮在太空中,电影前半段没有配乐,内外是一样的安静,时间同时在烛光拍摄下的城堡室内和我身处的封闭空间里慢下来。散漫的眼神尾随故事不疾不徐,感受岛屿上女人的距离和眼神交互,直到尾声夏才惊起在拉近Héloïse的长镜头中试图抓住什么,余音从耳膜弥散到全身,以致于将周围的方言误听为法语。细节上也不过对当时困惑的俄耳普斯神话、她们短暂的甜蜜和匆忙的告别印象深刻
又是一部挑观众的片子 非专业人士 不知道为什么商业片的镜头和非商业的镜头质感差别如此之大 明明也是讲究了构图色彩一系列 非商业镜头就像刀把生活切断了直接展示的生活实体
这部在对话时的切换很有特点 按道理来说当话题指向的主体发生变化后镜头会迅速切至变化的主体上 但这部总是有延迟 停留在前一位角色脸上久久不去 演员出色的演技让反应内心变化的面部表情、细微动作一览无余 没有浪费
画家,小姐,女仆,在餐桌上共食,晚上围着烛火讲故事,打扑克牌。本片中不该被忽视的,三个女性的公共空间。
我特别喜欢女仆这个角色的设置。女仆的立场不外显,但很多细节显示她是关心小姐和画家的。女仆让画家第一次知道小姐的“秘密”和姐姐的遭遇,女仆烤樱桃来帮助画家缓解经痛。
女仆自己的线则是怀孕-打胎的部分。三个人在高草丛中寻找药草。第一次尝试打胎,画家说自己也有过。第二次画家和小姐陪同女仆去民间小诊所打胎,小姐让画家不要躲开目光,回来后一起作画,“不要后悔,要记住”。
希腊神话中俄尔普斯的故事,大致讲述的是,一位叫作俄尔普斯的音乐奇才,与水神欧律狄刻相爱,而欧律狄刻在一次漫步中不幸被毒蛇咬死,俄尔普斯为此下到冥府企求冥王和冥后将他的爱人归还,冥王、冥后受到俄尔普斯的感动,决定让欧律狄刻复生,但条件是俄尔普斯在将欧律狄刻带回人间之前,不能回头看她。就在两人将要离开冥府的时候,俄尔普斯回头了,欧律狄刻忽然坠入深渊,遭遇第二次死亡。这一则神话是理解《燃烧女子的肖像》这部电影的关键,这是一部非常杰出的电影作品,无论是电影语言的运用
第一次看烧女图是在19年,印象中是节奏缓慢,画面很美,情感动人,summer 也一直在我的歌单里。因为很少看电影会哭泣,所以后面即使想重温也会犹豫,考虑自己能否承受住这种损耗。
昨天恰逢西安下雨,淅淅沥沥下了整天,听着外面的雨声决定再看烧女图。
首先其实电影的人物设定就很有意思,玛丽安是一位画家,艾洛伊兹是被画者。
玛丽安要偷偷的完成艾洛伊兹的肖像画。首先要做的就是观察,观察本身就是一件极暧昧的事情,更容易使人产生情愫。观察艾洛伊兹的耳垂,她的眼睛,她的手指……观察也需要不被察觉
这部颇具地理学旨趣的影片——布列塔尼的海岛,阵阵海浪拍击着海岸的沙滩与峭壁,以当地的水文地貌来重构神话……从电影每一个最微小的要素中,《燃烧女子的肖像》都昭示着一种美学上的完备。诚然,这种完备并非全然是友善的,在某些层面上,它无疑营造了一种大为观众所诟病的“精致”。影片讲述了一个画家的故事,描绘了她的女性爱人的美;而影片所使用的一整套用以描绘二者之间凝视关系的(艺术家与客体、“我”与爱人),成熟的镜头设计,完成了一个探讨“看”与“被看”关系的异常精细文本——这里的文本
瑟琳·席安玛指导,燃烧女子的肖像:我对爱情的最终幻想
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