成年以后的知远不像少年时那样可爱,也许有父亲被捕的缘故,他变得深沉甚至是冷漠。直到30集左右他在寄萍家的对话才让我有一点相信他是为了不把危险带到寄萍身边才疏远她。其实这只能算是原因之一——他两之间的距离越来越远是无法忽视的。寄萍对他的爱是全心全意的,甚至可以不顾生命安危。(寄萍一直把照顾子建、宝儿作为自己的使命,所以活得那么沉重。能让她将自身安危置之度外需要多么强烈的愿望。这也恰好体现了她对知远的爱是多么深刻。)那么多次的帮助以及卢府相救,他怎么可能不知道不了解?最后他在结婚一个月、即将调往北京工作时才努力地寻找寄萍(按片中给出的线索他之前没有主动寻找寄萍)。看到这里我的心彻底凉了,因为此前我一直觉得他两貌似更合适。
洪喜在韩复榘手下当兵之后变得越来越有魅力了,男人有了可以为之奋斗的事业后焕发出的魄力是很迷人滴。他对寄萍的爱深厚而绵长,他的爱与付出不亚于寄萍对知远的,听到他说“寄萍,你好眼力,陈先生比我有能力” ,觉着有点扎心的痛。当寄萍脸上洋溢着温暖说找到自己的幸福时
很喜欢少年时候由曹津歌扮演的寄萍,她小小年纪就将少年时候一个蛮横、性格刚毅而又非常有主见的寄萍演绎的淋漓尽致,而由李依晓扮演的成年之后的寄萍,却变得温顺,柔弱,没有主见,动不动就眼泪汪汪的成年寄萍,与少年时候的寄萍真是判若两人,他们这种性格的转变没有任何征兆,所以说,他们两个除了有一个共同的名字“寄萍”之外,我看不出他们有任何相同之处!我想,不是这个演员演得失败,就是导员根本就没有找对演员,她只抓住了寄萍的形,却没有抓住寄萍的魂……
所以,如果大家要看,建议看看曹津歌演的那段,真的很传神,这才是我心目中的寄萍,有主见,性格刚毅,不喜欢哭哭啼啼,不畏惧任何势力!
说实话,演何家驹的演员,还有姚晨的老公等这些年轻演员明显演技还欠火候,不够传神,总是让人觉得某些地方的表演,还是没有张力,太过于死板!相比而言,那些老演员,陈小艺,寇振海,唐爱国,这些老演员却要得心应手多了
看片子时,就有点儿奇怪,大户人家的女儿怎么会取“寄萍”这么个飘零的名字。
对名字的疑惑不妨碍喜欢这个片子。
寄萍的心高气傲、经历的几段感情感觉很真实。欣慰的是她最后选择了洪喜。
心上人许知远这个角色很不喜欢,也许因为他的真实——不是那么倾心,不是那么专注地投入。寄萍对于许知远那么纽结的感觉,让人感觉很不顺畅。
与何家驹的感情也感觉很真实。何家驹一开始还蛮喜欢的,这个角色。
欣赏的是她的大度与豁达,在与许知远最后一次见面那次。
不大喜欢寄萍在弟弟牺牲之后的转变,奇怪得很;与父亲相见后,态度也不大合常理。
还好,最后一个镜头,特别美。寄萍和洪喜在夜色中,慢慢走远。一晃,几十年过去了。
在我妈的推荐下看的。原以为剧情会和其他民国剧无大差别,看下来还是有很多亮点的。
童年时寄萍(林妙可)、少年时寄萍(曹津歌)都很漂亮且有灵气,演得非常传神,二者占了本剧不小的一部分,不像其他剧,小时候的情节匆匆而过,两个小演员真是令人欣喜。看本剧同时还可以欣赏山东琴书(小曲子)、京剧,领略泉城济南的地方特色。
下面是剧透。
爱情似乎不是本剧的主线,爱情戏不够给力。寄萍和陈知远只是少年时耳鬓厮磨,成年后的相见多有疏远,虽然他们内心是互相爱慕的。后来好不容易出现了一个何家驹,一个国党军官,笑起来那么阳光,二人终于互吐心意,经历波折成婚,没想到婚礼上闹了那么一出,以分手收场。我原也想,寄萍与何初见时,她12岁,他起码有22岁,等六年后的再见,他怎么会还没娶亲呢?正如《茶花女》中所说,获取一颗没有被人进攻的经验的心,也就像夺取一座没有守卫的城池一样。他在她少年时救过她,是她心中的英雄,又深情款款表达爱意,她怎么会不动心呢?在坠入爱河之际,她看不到他的本质,他的隐瞒
我理解人无完人,但是如此崩塌,都不像正面人物了。
成年期:1.戏比天大,在自己的师父和老板对弈时,选择不辜负观众,不辜负舞台,在自己师父还能上台好几年的情况,上去表演了,抢了师父的戏台,虽不是导致师父自杀的全部原因,但是自己反复承诺绝不会在师父还能唱时抢师父饭碗。然后后面为嫁给何家驹就愿意放弃唱戏了,无语。
2.不喜欢洪喜,不想嫁给他,都很正常啊,但是剧里师父和养母说的很对,如果你不同意的话,在养母养父说出这样的意愿时为何不纠正,一直这么误会着,耽误洪喜到二十大几
第一遍看的时候只能看到美莲吞烟土的桥段,心下想着这和我预想的选择不同,和我认识的寄萍不同,断然不愿意往下看了,哪怕那时候宝儿等等角色还几乎没有登场,很多人物的勾勒也不够完全。再拿起来也还是因为大家都说寄萍成年转了性,说的轻一点,叫作被生活磨平了棱角。可是一个大户人家的千金小姐加之社会的大背景如何能不转性,怕是很难吧。找寻父亲的希望愈发渺茫,对自己的身份认同就多了一分,直到用原则修正的性格底线真正与世界相和谐。
喜欢导演安排的琴书一段,曹津歌的晋剧功底
王奎荣主演,北方有佳人编剧上的一点看法
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