一年内得了50多个奖的电影啊，奥斯卡和柏林都提名过，好看！
山田洋次导演71岁时的作品，也是他平生唯一一部古装片。中国的小孩对他都很熟悉，一个是《远山的呼唤》，一个是《幸福的黄手帕》，更不要提《寅次郎》系列了，都是打小就开始看的。说起来山田洋次一生主要都是在拍《寅次郎》，一共拍了48部，比007系列还要多得多。
这部电影是从三部短篇小说改编出来的，前后准备了10年的时间。角度就很好，讲一个低级武士，鳏夫，每天黄昏就赶紧赶回家照顾两个女儿，被同僚起了这么个外号。到底身份使命重要还是家人重要？本片一反幕府电影习惯的思路，变成新一代伦理片的典范。
有温情，有幽默，有道义，有侠气，跟金庸小说似的，把这些凑在一起没法不好看。71岁的导演有什么强项？就是朴实无华纯熟之极的电影语言，没有任何跟风突兀之举。以前我不是很欣赏山田洋次，觉得他不是才华横溢那种，看了这部电影才返过味儿来，这种拍了几十部电影的导演一出手，还真是不一样啊，一点赘肉都没有，就像清兵卫的小太刀一样。
真田广之，可算是被鲜花盔甲给害了
首先先看了這部片, 之後再順序看了隱劍鬼爪, 與武士的一分. 本來以為武士的一分我早就看過了, 但這次覺得我沒有看過這部片, 算是一股作氣看完了山田洋次的武士三部曲.
當然, 黃昏清兵衛是相當相當的讚, 不然我不會順序看完接下兩部. 都是改編自藤澤周平的故事, 我覺得我相當喜歡這個人的小說, 但這也是先拜了武士三部曲, 我才知道感覺很類似的"花痕"也是藤澤周平的故事. 其實我一直很喜歡古裝片, 韓片的話我只願看古裝的(或許跟我的歷史系背景有關?). 日本的武士片, 在比較以前的時候, 我真覺TONE不對, 有種看不懂或看不進去的感覺. 但近幾年連續看了幾個大河劇後, 我還挺喜歡看日本的古裝電影, 常常反復看來看去就是那幾個重要的歷史大事, 然後不同人不同的演法, 不同導演不同的敍事角度, 我覺挺有趣的.
但這些都比不上藤澤周平這一系列的故事對我的胃口. 相較之下, 山田洋次導的這武士三部曲又比其它導演的更對我胃口. 主要是更真實平淡, 更多一點摸得到的詼諧與人性, 我喜歡這種東西, 再被幕末時代一包裝起來, 就覺得真是趣味橫生, 感動加倍.
2019年，日本平成年号的终年，对平成年代的影视回忆铺天盖地，此时我想聊一部电影，一部2002年出品的电影，山田洋次导演的新武士电影《黄昏的清兵卫》。
电影的开场，是凛冽的冬季，男主角井口清兵卫妻子送丧的场景。
井口清兵卫是年俸禄50石（其中20石为预支，也就是说实际年俸禄仅30石，当时普通农民的年收入大约是20石以上）的下级武士，供职于关东七万石小藩海阪藩的库房，一定要拿来与我们熟悉的场景类比的话，大概相当于中国一个三线城市财政系统内一个没有职务的普通公务员。家有患老痴的老母
什么样的人生才是自己想要的呢？黄昏的清兵卫一直都知道自己想要的生活，也知道自己想要的幸福，当幕僚同事们上完班去小酒馆喝酒时，他从不跟着过去，并不是表面上的为生活所迫需要回家做下等武士以外的第二份工作，而是本身就不是同一类人，他清楚的知道自己追求简单的平静的生活。至于那些风驰电掣的斗争，寻欢作乐的快感，都仅仅是一种挥之即去的快感而已，只有回到家夜深人静独自面对自己时才知道内心是否安宁满足。时刻提醒自己，别忘了自己就是追求内心安宁的人。并不是多多益善
《黄昏的清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一分》组成了日本导演山田洋次的“武士三部曲”，三部影片均改编自藤泽周平的短篇小说。
藤泽周平（1927－1997）是与司马辽太郎、池波正太郎齐名的日本武侠小说家，他“写景清丽、写情委婉、写人剔透”，文笔“如美玉无瑕，未有出其右者”。他的作品中，没有荡气回肠的历史史诗，没有跌宕起伏的故事情节，也没有天外飞仙的武侠绝技，有的只是内敛、拘谨、保守、隐忍的秉承武士道真谛的底层武士。享有“庶民导演”美誉的山田洋次正是看中了藤泽周平笔下的这类武士形象，通过电影，细腻而饱含温情地描绘出这些普通小人物的平实生活和内心世界，以及他们于平凡中绽放的人生价值。
《黄昏的清兵卫》中的井口清兵卫、《隐剑鬼爪》中的片桐宗藏、《武士的一分》中的三村新之丞，这三人都是日本幕府时代偏远小藩的底层武士。他们算不上贵族，仅是割据一方的藩主的低级雇员，居于贵族金字塔的最底层，在权力体系中并无什么特权。他们没有头衔和封地，有的只是一个代表武士身份的姓氏以及藩主恩赐的住处
“黄昏的清兵卫”震撼！《黄昏清兵卫》——夕阳武士之歌
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-34082.html
