水青回家路上采用大远景与悦悦养母喂悦悦喝饮料的特写相比较，更显出水青的孤单和渴望得到妈妈的爱
手持镜头拍摄马悦悦，通过桌椅，表现出水青内心的慌乱
全程的色调大多都是暗调，让观众感觉很压抑
嘈杂的音乐与欢呼声与这边渐渐暂停的呼吸成了鲜明的对比
水青得知自己失手杀人后的音乐变得悲壮彷徨
水青最后的笑像是如愿像是看开了
大人有孩子气是个性，让小孩变大人是残忍。因为大人总是会留有余地，小孩只会破釜沉舟。三个女孩水青、金熙和悦悦都是心地善良的孩子，她们无法选择家庭，因此自身都有一部分紧张来对抗本不该属于她们的压力。每一次暗自流泪的时间都让她们生了厚厚的茧子，除非撕扯或剧痛才能让她们醒着，发现最后依靠的还是自己。对其实有很深的立意，也很难将这种题材分明的展现给观影者，因为有些事情和生活的真相不是亲历者很难表述，靠电影的细节展现一个人总归是狭隘的，这也没法去要求演员，演员已经很共情很专业了
深夜看到b占推的兔子暴力混剪，于是匆匆去看了原片。没想到曾经好不容易擦肩是因为开头万茜塑料的重庆话，让我也以为是国产的垃圾烂片。也许我真的很喜欢把自己的思维交给这种故事，是一个人看电影看书的时候溺在故事的思路里，还有反复的铺垫和最自然的、丝毫不经过粉饰的那种呼应。我不得不宣布我喜欢这种廉价的、肤浅的和作者的同频共振。这个故事充斥渺小、愤怒、歇斯底里、无奈、奢靡，爱，或许是母爱，或许是情爱，我分不清楚。是与彬彬有礼有别的，与居高临下不同的，是绵薄的、无力的、孱弱而热烈的爱
文/梦里诗书
一桩现实绑架杀人案的改编，一次女性题材的聚焦，从题材来说《兔子暴力》既离奇又不乏深度，然而从被浮于表面的人物情感，到胡编乱造的剧情发展，再到故作文艺对现实主义题材的美化，都使电影失去了女性叙事的意义，丧失了真实需有的力度，甚至于人物本身的行为动机都是难以自圆其说的，这样的电影，让人无法共情。
首先《兔子暴力》是一部基于2011年南京母女绑架杀人案改编的电影，原案件让人尤为震惊的地方并不只是凶手绑架杀人的犯罪事实，更在于案件背后，一位亲身母亲早年弃女不顾，离家出走
我是万茜粉丝，她的电影我自然是力荐的。此外，本文与其说是影评，不如说是观后感更为贴切。文中会有许多主观感受，若说得不称意，就请看官多多担待了。
我在评述电影之前，想请大家先听一首歌：
小兔子乖乖，把门儿开开。快点儿开开，我要进来！
不开不开我不开，妈妈没回来，谁来也不开！
小兔子乖乖，把门儿开开。快点儿开开，我要进来！
就开就开我就开，妈妈回来了，快点把门开！
这是一首耳熟能详的儿歌，教小朋友保护自己的同时，也对母爱进行了歌颂。歌词很美好，但若较起真来
抛弃与虚妄
——《兔子暴力》
*只针对电影，不针对真实案例。
*据说现实中的攀枝花，并非电影中所呈现的那样阴沉多雨。
电影开头的长镜头像一支城市咏叹调，掠过攀枝花的上空，天空阴沉灰蒙、浓雾遮天蔽日、千篇一律的灰色筒子楼，横跨金沙江的炳草岗大桥……这便是故事发生的背景——一座以”百里钢城，钒钛之都“闻名，顺应经济发展而生，也因资源匮乏而被抛弃的城市攀枝花。
“抛弃“始终是这部电影的一个主题，电影中的年轻人抛弃攀枝花，父母抛弃儿女。曲婷因一次登台表演而发现自我
兔子暴力：药丸级！一部注定不该上院线的电影
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