以重组家庭的日常为故事背景的《生在幼子》散发着一种温柔的、踏实的、细腻的的风味，这是一种与《家族之苦》中深藏不露的诙谐、飘逸清新的《海街日记》和浓情阳光的《如父如子》完全不同的格调。或许，这亦是作为女性导演的三岛有纪子所独有的隐藏“超必杀”，以女性的视角观察事物、诠释情感的特有的魅力。
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在三岛有纪子以往的作品的中，《幸福的面包》、《生缝寸尺心》、《葡萄的眼泪》皆是以细腻的情感描绘见长。
《生在幼子》和《夜空总有最大密度的蓝色》中展现的“丧”很是相似，纵然生活艰辛波折，但只要最后仍是你，希望待续，一切安好。
同为女性导演的河濑直美的《橙沙之味》也是一部充满了浓浓人情味和人文关怀的佳作。
话说田中丽奈也到了演熟女的年纪，还真是岁月如梭啊。
好像从来没有人关心过爸爸的亲生女儿她的处境有多难过。她一直都是小心翼翼着，敏感又不愿给别人添麻烦。当那个什么都不知道的惠理子说，你和我爸爸是什么关系的时候。从来都没有人去问问，当纱织说出，是朋友的关系的时候，她的心里该有多难过。没有人去保护她，就算是自己的亲生父亲也没告诉现在的家庭自己的存在，所以后来当意识到原来养父才把她当成了自己的女儿的时候，才放声大哭。因为爸爸已经不是爸爸了啊。
日本电影编剧领军人物荒井晴彦，今年七十大寿，在初秋的大阪“荒井晴彦电影节”上，为观众展示了《红发女》《远雷》《W的悲剧》等近60个剧本的缤纷世界。其间又传来爆点，他改编的《生在幼子》获得本届蒙特利尔国际电影节评委会特别奖，所有参展影片中，动员观众人数鳌居第一。一向不对票房折腰的荒井欣喜“能有更多的观众看到此片”，并深谢原作者、日本直木奖作家重松清先生的义气，“20年来，面对诸多电影化与电视化的游说，他一直回绝说那个小说是给了荒井的。”
《生在幼子》讲的是
在纱织坐上继母汽车的一刹那，她彻底的明白过来，原来和她亲密无间的老爸，并不是完全属于她的，还有别的陌生小女孩管他叫爸爸。虽然她知道老爸爱她，陪她吃好吃的，带她玩游乐园，但他并不是专属于她的，甚至她在现实中的排位很靠后，在老爸的“女儿”面前，她只是“朋友”。
在纱织坐上继母汽车的一刹那，她感受到了从未有过的孤独和恐惧，似乎失去了一半的世界，车内的一切全都是陌生而冷淡的。她对老爸从此不再有完全信任的归属感。再见到老爸时，她是否还会像影片开始一样，一头扎进他怀里。
长这么大还是第一次去新天地，正题@浅野忠信终于演回正常人，我们想要成为别人(孩子反应最为真实直接矛盾也最尖锐)眼中最美好的东西——我们其实是想要成为自己想要的完美，如果接受不了人生目标与现实的差距，果然只能徘徊在无尽的后悔与逃避中了，那就欣然接受所有的不完整，血を繋がる的女儿放开的手也让他自己放下壁垒，去拥抱不完美的他人，在伤痛中努力做到最好，苦难中寻求幸福也算鬱病系日影中的治愈点吧，曾有一度我觉得可能要拍成男主坚持不了了，换我我可能已经放弃了哈哈哈哈哈
寺岛忍出演，亲爱的外人比生在幼子更好
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