我认为《回到亚历山大港》是一部扣人心弦的影片，通过细腻的画面和深沉的情感，带领观众穿越时空，回到那个充满历史韵味的亚历山大港。首先影片在画面细节处理上特别好，无论是复古的服饰、建筑，还是人物间微妙的情感交流，都让人仿佛置身于那个特定的历史时期。导演巧妙地运用了镜头语言，将亚历山大港的繁华与落寞、人物的喜悦与哀愁展现得淋漓尽致。
在从主题上来讲，这部影片是深度探讨家庭、过往和自我寻找的电影。影片将观众带入到一个充满历史与回忆的世界
我想我只是需要一个大哭的容器，借着电影的黑幕流自己的泪。上一次这么容易掉眼泪，好像还是在五六年前，看来最近压力确实是太大了，所以神经紧张，精神敏感。看到简介的时候我就隐隐感觉，这是我需要看的片子。果然，前半段时不时地流下一点泪，到沙漠争吵开始几乎只能透过一层泪膜看清屏幕。
映后有人问为什么妈妈只有幻象，最后也没有给遗容镜头。其实很好理解，因为真正的告别已经在沙漠里的争吵中完成了，女儿选择原谅，但不再爱她。死亡对彼此都是一种解脱。最后看到妈妈爱的手记
当女主开着那辆粉色的古董车回到自己儿时的故乡——亚历山大港，脑袋里比拟的“母亲”不断闪现与自己对话，过去种种矛盾又再次浮现眼前，车辆穿行沙漠，在这里爆发全片最激烈也是最后一次“母”女争吵，直到车开到家见到真正蒙着裹尸布的母亲，看着房间里熟悉的陈设，这时主人公才有了现实的实感。如果暂且抛开那些诸如原生家庭的话题，单纯看女主的情感释然中，或许始终带有遗憾吧，不然她不会对着争吵后走向远方的“母亲”，其实现实里是一个空镜的方向不断呼喊回来，回来～回想起这一幕，现在也是感受颇深
影片结束的时候还没反应过来，女主赶到亚历山大港见母亲的这一路，以没有见到母亲但自我释怀了而结束。这一路上，我们认识到了这个toxic家庭中toxic的女人们，她们受害、存活、之后再加害。母亲与captain的爱情曾被毁灭，女主是被安排的不幸的婚姻的产物。母亲希望自己生的是一个男孩，因为她知道女孩获得的美好生活的困难与近乎不可能，于是她亲手毁掉了女儿的爱情。片中出现的女性，不管是着重描摹了的小姨、妈妈、外婆，还是只有餐桌上一场戏的亲戚们
看这部电影之前，本来以为是关于女主角自我独立和成长的心路历程，但是事实证明虽然也是和这个主题有关，却远比我想象的要细腻和温暖。母女关系一直以来都是很矛盾的一个问题，母亲给了女儿生命却又觉得女儿限制住了自己的人生，以后也必将走自己的老路，同时女儿爱自己的母亲却又没办法释怀她给自己带来的那些伤害。这些问题也是我一直在思考的，看到这部电影我觉得很惊喜也很有共鸣，因为它也给了迷茫的我一个答案，为何最爱的人却总在互相伤害。导演作为一名男性
我的2024年北影节第一部电影献给了《回到亚历山大港》，一部讲母女关系在母亲病危女儿赶回家途中得到和解的片子。
母女关系是一个多么宏大的母题，衍生出的文艺作品千千万万，甚至每个母亲或女儿心里也都有一部未能成稿的几万字著述，在每一次拥抱与争吵之后都自动加长几页。
电影主角是一位事业有成的女心理咨询师，45岁依然单身。接到姨妈电话通知母亲中风后，从工作地连夜赶回开罗，路途中不断在幻觉中与母亲相遇，谈话、争吵，说相遇不准确，看起来是母亲不断在女主回家途中频繁出现、纠缠她
回到亚历山大港：痛苦的本身永远是痛苦，直到生命结束
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