《小小的家》
前面的“邦妮和克莱德”是美国30年代故事，本剧就是日本30年代故事了！
那个时候，就中日关系而言，从1931年九一八到1937年12月13日日军法西斯攻占南京，持续暴行达到高潮，再至珍珠港事件，日本国内每况愈下。
都以大学生荒井健史（妻夫木聪 饰）的姨婆多喜（倍赏千恵子 饰）终老前，将自己数十年回忆铺满在笔记本上逐一展开！
在那段大时代背景下，作为年轻乡下女佣的她，在东京某玩具公司常务家辛苦劳作着。以一个普通下层日本人的眼光，客观看待着风云际会的那些时光。
本片未躲避日军暴行之一切，更对当时南京暴行六周，而东京还全民欢庆表示了应有的愤慨。
但同时也表明，大时代背景下的日本人自己，也是牺牲者与工具而已！
虽然，我一般认为，这个军国主义的主角，其实就是日本全民！
一个国家，是由亿万家庭构成；
一个家庭，是由众多家人构成；
每个家人，心中都可以有，也真的有另一个小小的家；
那是自我追求的，自我实现的家！
这就是----小小的家，构成了国家！
本片特点：
小小的家。
以二战为背景，尽管外部世界纷繁杂乱，而在这个小小的家中，切断了战争的硝烟，主仆二人在日常中体会安心与快乐。
很讽刺的是一边在南京大屠杀流血流泪，一边在家中泡茶有说有笑。讽刺且真实。有弹幕说你们都不反省吗？难道百姓不该为战争承担责任吗？甚至在最后炸弹袭击这个小小的家，还有网友大快人心的说是报应。这样的代入是否正确？
大屠杀的元凶并不是这些喝茶说笑的人，但喝茶说笑的人却是这些元凶的“后援团”，作为部分精神与物质的支撑来源，他们并非可以推卸责任，或许战争
本来以为是一部生活片，看着看着就出现了大把大把的伦理片桥段并逐渐成为故事主线。被粗心丈夫冷落的妻子，与才华横溢，温柔细心的艺术青年好上了，年轻的未婚女佣也对其心生情愫，无奈各种藏着掖着，心酸地看着两人搞不伦，真是无趣的很，倒是一群男人们聚在一起聊天的戏能让人笑出声来。
叙事风格少起涟漪，平淡的很，讲述历史却又让人感觉站不到地上，轻飘飘的感觉，看完了其实也不明白这个片想讲啥，特别虎头蛇尾，不明不白的就跳到了演职员表了。久石让是作曲啊，音乐还不错。
山田洋次去年的电影《小小的家》，最初吸引我仅仅是因为学生时代的女神松隆子参演，受朋友那种不屑于山田洋次选材情绪的影响，很少看这位老人家的作品（除了黄昏清兵卫）。电影用最常见的以小家写大时代的方式展开，双线蒙太奇中的现在时，除了结局部分，其实对叙事推进影响有限。整个故事对于人性的复杂与微妙有生动的描述，小家之暧昧，大国之荒诞。同时也是日本少有的透着浓浓反战情绪的电影，从妻木夫聪的那句“南京发生了大屠杀，而东京的商店竟然为此而大肆促销”，到讽刺日本军国主义为了战争导致资源匮乏，玩具厂竟然没有金属原料只能生产木头玩具。前后两次通过剧中人说出“那是一个让人生厌的时代”。日本帝国主义的荒谬，狂热时代里国民不由自主的痛，体现得淋漓尽致。
“小小的家”倍赏千惠子出演，无可奈何的小人物
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