《浮云》1955年，导演：成濑巳喜男，高峰秀子，森雅之主演。改编自林芙美子同名小说。
朱天文的小说《荒人手记》里提到过成濑和小津：小津曾说，我拍不出的电影只有沟口健二的《祗园姐妹》和成濑巳喜男的《浮云》；讲到成濑：成濑电影并不多的外景戏，总是俩俩边走边谈话，有时成濑使用轨道随人物行走跟拍，最特别还是，让一人走前一步回转头来，另一人紧上前去，二人再次并肩讲话。以人物进行代替摄影机运动，营酿出细腻的韵致。 小津静观，思省；成濑比他多了颜色，更无痕迹。
《浮云》：献身于爱的卑微女性
之前，对于日本四大导演的作品，也仅观赏了黑泽明、沟口健二及小津安二郎的几部作品，对于成濑已喜男，简直闻所未闻。直到不久前于《万象》中见一文章讲到他才注意到，此后在淘碟时便抱有一见究竟的好奇，昨晚翻出《浮云》，看了很久，一直静着的心，竟然抽搐起来，这种直入人心的力量从影片的末尾喷薄而出，虽是“浮云”一般轻飘遥渺，却将阅尽人世沧桑的凝重化作一阵雨，冲刷人心、涤荡良久。
小津曾说他无法导出如沟口健二的《祇园恋曲》和成濑已喜男的这部《浮云》，可见此片的份量不容小觑。影片反映了战后日本一派经济萧条的局面，而从这样的大环境出发，以一段男女恋情作为线索，把两性之间若即若离、藕断丝连的感情关系拍摄得异常冷静客观。影片中，高峰秀子饰演的幸田雪子在越南与森雅之饰演的富冈兼吉相遇、一起共事，富冈已然成婚，却与雪子相恋。战后，昭和21年（1945年）日本战败，雪子回国找寻富冈，希望与之成婚，不想对方早有妻室。她只好含怨离开，为了生存，出卖色相。当富冈遭遇经济危机时，来找雪子一起出游
人之所以痛苦，在于错误的追求。雪子短暂一生的巨大痛苦源自爱上了有妇之夫兼吉，因为爱得深沉执迷而有悖爱情的常理，极端的容忍形成日本女性性格中的天然奴性，雪子的执着永远中伤自己污染自己，最终导致断送在爱情手里。
从遭堂兄的玷污开始，无助的雪子便依附于男权世道，战争给她一个逃遁的机会，却迈向一个更深的深渊。山盟海誓的承诺包装出醉人的爱情，任性的兼吉伴随着战争的无情而沾染浮世飘零的恶习，人的命运辗转反侧，对待情感的态度也随之飘忽不定。
生计面前尊严抵不过一床棉被的温暖，男人的体温才是真切的，雪子跟驻日美军的交往同时是身体和心理的需要，也是对兼吉展开的挑衅，却因兼吉的事业低靡而涌出同情，爱情一度变成慈善事业。
兼吉是影片批判的对象，懦弱无能，优柔寡断，而且风流成性，一副怨苍天戏弄人间的无辜嘴脸，粉饰其沧桑面容下的伪男人本质，逃避成了其生存的唯一手段和证据。
鲜明的悲剧氛围，隐伏着乱世儿女的缱绻，也隐伏着极度压抑下的决裂。雪子温和从容是迷人的，而挣扎中的绚烂而逝更是令人心伤
我喜欢你，像鸟儿攀上了枝头，鱼儿游在碧水中，像只为你的春天而绽放一季的花儿。爱情像场梦，对不对？我攀着枝头不愿飞向大地是因为你，我栖息在碧水中不愿跃出水面是因为你，我努力地让自己开着是因为你。偶遇你，心便跟定了你。跟着你，早就忘了自己死了还是活着。除了你，全是浮云。我受过从头到脚的挑衅，也吃过别人从头到脚的挑衅。女人的青春呐，像海边篝火堆的火星，雀跃着，发出全身的力量去展现自己的光彩。就那么微毫分秒之间，霎时间就熄灭了。
我遇上你，像初生的爬山虎，纤细的枝蔓攀附在厚厚的墙壁，全头全尾地靠着。风来，雨走，天晴，雪落。知道你羸弱的身躯挡不住风雨，知道你自负清高的性格难以驾驭世俗，知道你花心自私的缺点让人逼仄生厌，知道你冷酷无情的内心让人绝望到老。我都知道，我早知道，但直到生命的最后一刻，我也不曾悔过，我只知我以一种极端的方式附着你，攀着你，追着你，爱着你。你知道什么？从见到我的第一刻就知尽情地嘲笑，从私会时就能大胆地与别人眉来眼去，从我离开你后寻觅了别人
又是小林芙子的小说改编的，很遗憾地观影其中又打瞌睡了。
旧年代黑白电影里年轻的人的可爱的脸，
“对于偶遇到的人要舍得付出，即使最后变成不认识的人。”
“人最重要的是感情和责任，两者像左右手一样。每个人都有自己的生活。”
“我们好像无路可走了”
“是的”
彼此都外遇过其他人，但还是走到了一起，大概生物都有选择适合自己的伴侣的能力。
爱如浮云
那个吸引无数女人的男人无意中谋杀了她，明知她去雨水多处病情会加重，却仍然继续。死了才哭有何用，
匆匆煞尾。
【浮云】宏大的剧情片 云无心已出岫
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