日本的影片细腻、安静、缓慢、入心，北野武的座头市让我意犹未尽。
故事很简单，就像中国的武侠小说，西部片里的佐罗，没什么起因没什么缘由，社会没什么秩序，这样自然会有侠义人士出现。这样，影片将大量的镜头放在细节上，无秩序的江户时代，灰暗的生存环境，武士的神态，艺伎的造型，农民的耕作。农民的耕作很有意思，很快乐，很自由，似乎体现北野武简单无忧的生活。镜头里在黑帮经过几个耕作农民旁边时，黑帮的冷峻衬托出农民快乐的耕作。天下大雨，农民们在田地里以舞蹈的形式欢快地工作，而且给了大量的节奏明朗的大特写，空中不断挥动的锄头一个接一个，北野武似乎在说他的生活向往，或者说表达他所钟情的生活样子。这个欢快的点缀给结局舞台剧一样的大舞蹈做好了铺垫，结局的大舞蹈非常艺术化，所有的人一起跳着令人震撼的踢踏，镜头交换，不用观众担心了，盲人按摩师会把一个一个坏蛋杀光。这样的安排令我惊诧，令我叹服，只有北野武这样的大师能这么自如的掌握电影的节奏，从一个讲的有摸有样的似乎很有名堂的故事里脱身出来
《座头市》只闻其名，我们会认为他是一部典型的武士片，可能会将视其如黑泽天皇创造的几部作品样的模式，毕竟座头市多少也算是关于对浪人、残疾者、民间高人等多种概念结合某些真实的故事，凭借时间与口耳相传，沉淀创作出的日本民间传说的英雄——当然，等到看完这一整部作品，我们居然无法对于这部作品的类型加以描述。
或许电影网站上给出的“动作犯罪片”的意见是比较贴切的，但毕竟太过宽泛，而终归又不能忽略了本片中存有的相当程度上的武士、剑戟、血腥、黑帮、喜剧、歌舞等多种元素的混搭。
或者只能说，这就是一部相对典型的Cult片。
座头市这个角色，或者说意象，本身即带有太多的Cult意味：就好比双枪李向阳和双枪老太婆，他们都是基于现实故事而来的传说人物，因其被艺术作品不断的描写刻画以展现其英雄主义特征，并让整个人物愈发圆满，乃至于让足够多的人着迷、崇拜，在生命中留下无尽的遐想——只是谁都没想到北野武大爷这么敢去“遐想”，乃至于直接给历史人物染了一头黄毛：但这样看似颇为怪异不协调的弄法，却并不突兀
对大河片多少有些不待见的我冲着北野武选择了本片。料想中的是，刀不离手以致血腥镜头比比皆是，然而对画面的处理，导演很聪明的稍加融入了漫画的手法，使片子不至于那么呕。这也让我想到了另外一部片子
《座头市》：人人都有颗武士的心
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