蔡明亮的片子又静出了新高度，几乎可以看作是几十张每5分钟一换的图片连续放映。但他对人的情感的考察程度真的细致到恐怖的程度。那场把妹妹买回来的高丽菜玩偶全部吃掉的戏第一次让我看电影感到恐惧，一个人的情绪怎么可以被这么恰如其分的表达出来。
此外做一个大胆的猜想，其实这部片有一个非常隐秘的政治隐喻，废弃的房子就意味着今日台湾。而结尾二人久久凝视的超大照片就是国名党没有登岛前的台湾。为什么会这样推测呢？只要结合那两只狗的名字，李登辉和王力宏就可以得出，还有墙上挂着蒋介石
Movie2019No.111《郊游》极其压抑厚重的感觉，上一次同感是初中暑假一个阴郁欲雨的傍晚，我刚看完张爱玲的小说。这部电影没有故事，它拍摄的是一种进行时态的生活状态，几乎每一幕都按1:1等时同步剪辑，观众被迫把步伐调慢，因此会产生两种情绪：极强烈的代入感或者极强的焦虑感（就像下面第二张图）。当你产生了第一种状态时，恭喜，时间没有浪费。因为只有产生了代入感，才能深刻的理解这个片子。
小康带着孩子辗转于废墟之间，所结交的女子也都是废墟之人，所以当在一片废墟之中看到了一幅完整的壁画
第一次接触蔡明亮，还是美国人的电影课上面。悄无声息的才是真cult， 比断胳膊断腿溅你一脸血高级多了。
全篇的长镜头压抑到喘不过气来。整个给观众的视角都是冰冷的，偏高或者偏低，总之没有视平线的高度，没有人类的视角。基本不会跟着画面移动的镜头。没有人与人之间的对视。镜头就在某一个画面的角落，等着人物慢慢靠近，或者渐渐远去。不管哪个画面里发生了什么，镜头都是从不温柔以对的全世界，绝不动容，也绝不怜悯，同情，或者伸出援手。管你经历了什么，管他风雨再大，你只不过是个在废墟里奄奄一息的人，不碍事的。我们都一样。
以静止的镜头，冷漠应对世间百态。每一个像素点都充满了无力感。
高丽菜看的我极度心理不适，屡屡想要停止，可无奈在上课，画面在大屏幕上，我做不了那个主，便看了下去。兄妹俩从小，就缺失一个妈妈的形象，要抱着高丽菜睡觉，夸张到用高丽菜捏造出他们心里隐隐觉得缺少的东西。甚至有缺乏生理认知而导致的好奇心，给高丽菜起名字叫 高波霸，又好笑又难过。李康生对高丽菜的糟蹋，不外乎是对自己泻火
海报里呈现了一个男子停留在一整墙壁画面前，稍有驼背和低头，置于碎石块地面中央，屋顶摇摇欲坠，蓝逐渐成为黑成为墨，一个逐渐失控强弩之末的中年身体趁着夜色长久的注视、站立、沉默。这张海报来自蔡明亮(Tasi ming liang)2013年的新片《郊游》，人们试探性的去寻找影像之中的乌托邦时，他却说：“你不可能逃避到电影里面去，但是因为电影你会有一个新的窗口被打开。”
蔡明亮首先割断了观众对于“电影用来逃避现实”的念想，因为他从来不回避现实，甚至抠出现实当中最日常最私密的部分，拿《郊游》而言，他在十年或者更久的时间里，最为关心的不是戏剧性不是观众和市场，而是一个在马路边的举牌人到底要站多久，他要去哪里上厕所，他能拿到多少酬劳，他是否会感到羞耻？
凭借此片蔡明亮拿到2013年第70届威尼斯电影节评委会大奖，“感谢威尼斯愿意慢下来看我的电影。”同时他也表达出对院线电影工业感到疲惫和厌倦，所以《郊游》正式成为他最后一部剧情长片，之所以片名为《郊游》，“就是我很希望生活像郊游一样，郊游就是去玩
昨天在澳洲国立大学才看的电影，并聆听了蔡明亮亲自对该电影的介绍。
整部电影的时间真是超长，但所有观众没有出现提前离场的——这帮老外真的能看懂电影吗？我略微有些怀疑。昨天在澳洲国立大学才看的电影，并聆听了蔡明亮亲自对该电影的介绍。
整部电影的时间真是超长，但所有观众没有出现提前离场的——这帮老外真的能看懂电影吗？我略微有些怀疑。
我自己的感觉是，这部电影不是以情节见长——国内电影，如果剪掉其中烧钱的气施恢弘场景，或是剪掉其中的色情、暴力与无里头，能坚持到最后的观众还能有多少？ 这部电影最精彩的地方，可能就是蔡明亮的独具匠心了。
电影就是聚焦一个普通房地产中介如何支撑着一个普通的底层单亲家庭；整个电影所选的场景不多，工作地点（街头举广告牌、超市理货），栖身之处（工棚、公厕、废弃楼房），生活休闲场所（大桥地下、海边、郊区树林等）；情节也不多，吃饭（吃鸭腿）、喝（唯独的一次喝酒）、撒（撒尿）、睡；人物对白也不多。但蔡明亮却通过变换远、近距离拍摄的手法，将各个场景与任务的行动联系在一起
一、
苍凉的蓝、悲悯的黄、圣洁的白，由远及近。
斑驳阴郁的旧屋、绝望无助的故事、一曲《满江红》。
蒋介石在墙上木然地笑、蒋经国被抛弃地躺在地上、李登辉是条狗，王力宏也是。猛男是谁？
短焦、俯角、定格、表现主义的构图，疏离、压抑、无限张力。
杨贵媚、陆弈静、陈湘琪，是一个人。
电影里的时间很慢、电影外的时间很快，小康老了。
《脸》、《黑眼圈》，还差两部。
蔡明亮从来不去刻意讲一个故事，只有那么几个情节，在别具匠心的画面上产生丰富的意义。重要的不是他要讲些什么，而是你看到了什么。
二、
我看到了什么——
127分钟的版本被阉割掉的应该不只是小康的鸡鸡。
看到了“天地不仁，以万物为刍狗；圣人不仁，以百姓为刍狗”。
看到了挣扎与无助。
看到了时间走过的痕迹，在小康和湘琪的脸上。
看到了一贯细腻的蔡明亮温暖的人文情怀。
三、
现在是2014年11月23日下午14：30分，一年前的今天，蔡明亮和李康生在第五十届金马奖上凭借本片分别获得最佳导演奖和最佳男主角奖。
在三个半小时前，我叫了一份外卖，外婆菜炒肉木桶饭
郊游：李奕婕作品，导演懒得编故事，我也懒得分段
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