御用金1969
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御用金

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  • 片名:御用金
  • 状态:更新至1集
  • 主演:仲代达矢,中村锦之助,丹波哲郎,浅丘琉璃子,司叶子
  • 导演:五社英雄
  • 年份:1969
  • 地区:日本
  • 语言:日语
  • 分类:剧情/动作/冒险
  • 时长:124 分钟
  • 首映:1969-05-01(日本)
  • 更新:2025-02-07 20:15
  • 豆瓣:7.7
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影摘

御用金1969

五社英雄这一部最好的影片,比起黑泽明次次要的影片都有很大很大的距离。
丹波哲郎这么好的演员,被他用起来,就是一个没有性格的家伙。仲代达矢演的就像是一个死人,光知道收而没有放开。
江户时代,佐渡岛发现大量金矿,矿藏量居日本第一,因此德川家康表面上把佐渡岛当作监狱岛,说是避免外人进入,其实是利用犯人来替他挖金矿。历史学家说贡献了大概2万贯黄金。金子被熔成金条,20条一包,40包一批,装到将军的船上,一次运送800根金条啊,去江户的船沿着从左路到下关的西线航行,航程非常危险。

五社英雄的电影特色总是把打斗镜头与景物联系在一起,构成一种物外之景的浮世绘美感!在五社导的Yakuza系列电影《出所祝》 《鬼龙寺院花子的一生》里运用的更为常见也更亲民(不那么过份艺术化)。似乎王家卫导演还深得其五社英雄导演的暴力美学精髓!《堕落天使》里的开枪镜头 《东邪西毒》里的夕阳斗剑 《一代宗师》中东北火车站雪夜下的八卦掌与形意拳。都是那么的异曲同工,绝妙的点似乎刚好一样。

《御用金》是一部标准的日本武士道电影。贯穿整部电影的是农民、幕藩、幕府之间,浪人武士、幕藩谋士、大内间谍之间的矛盾。在表现武士道精神和这些错综复杂的矛盾时,日本国粹导演五社英雄不仅采取了正面叙述的手法,同时运用了很多隐喻来烘托。
《御用金》中一个引人注目的意象是乌鸦,在全片中反复出现了三次。与中国传统文化不同,乌鸦在日本文化中并不是一种“报忧鸟”,而是超度亡灵的使者。它在《御用金》中的第一次出现,是在影片刚开始时,大平回到村子的片段。大平首先看到的是身着洁白色礼服的新娘,和庞大的送亲队伍。接着,她就看到了成群的乌鸦盘旋在整个村子的上空。导演五社英雄在这里对乌鸦有一个十分细致的特写镜头:不停转动的头,眨动的黑亮眼睛,光滑的皮毛。影片的色调也在这里骤然由暖黄色,转成灰黑色。导演在这里使用的“乌鸦”,我认为已经不能称之为“隐喻”了,而是一个赤裸裸的明喻:村子遭遇了不测—村子里有亡灵—村子完全消失了。随后,大平惊恐了,歇斯底里了,用包裹砸向乌鸦,在它们“哇哇”的叫声中飞奔着离开了村子

浪客行
——说说日本电影里的那些浪人
[四十七浪人]刚上映,从预告片看,复仇和魔幻是电影的两个关键词。忠臣藏的故事被日本人翻来覆去拍过N遍,但好莱坞看重的只是其中的复仇,忠义与礼教统统被过滤,所以必须弄些妖魔鬼怪搞搞气氛。很可能,电影里的浪人一个个与时代擦肩而过,沦为符号化的噱头。但浪人之所以在今天还值得认真对待,是因为他们身上曾背负着历史与个体巨大的矛盾与对峙,而这种困境不是东方主义叙事能承载的。山田洋次说:“浪人一人走在路上,几乎所有的人都骑马。快速到达不是目的,比浮云还慢也无所谓。因为,浪人要感受这个星球所带来的一切。”且让我们返身日本电影,看镜头里的浪人如何感受。
弃武·天下大治
浪人之浪,取浪迹天涯、飘零人世之意,指的是那些脱离藩候、离开户籍地,在外流浪的武士。从武士到浪人,这些佩刀之士所要面对的,不仅是生活的变故,更是一个时代的创痛。日本的武士阶层起源于江户时代,他们原本帮着贵族看家护院,但后来渐渐壮大起来,壮大到可以称为一个阶层

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这2个家伙风格有点象,不过五社电影里面女人更养眼点。。
这个片用了,浅丘和司叶子 “北之荧” 用了岩下和夏木マリ
而黑泽的电影 为了取悦西方评论,把女演员都化装成 东方古典特色的单眼皮。
想想看这是不是本质区别。

《御用金》是一部讲述自我救赎的电影。三年前,武士孙兵卫被派往黑崎村调查运金船沉落之事,他商定村民交出“御用金”以获取一定报酬。不想该计划被大舅子宫内打破,宫内下令灭光黑崎村村民,假造为一起“神隐”事件。孙兵卫一气之下,脱离藩属,流浪为生,过着负罪的生活。当他得知宫内将进行第二次“神隐”行动,再也按耐不住。他必须弥补当年犯下的过错,救下无辜的村民。
在宫内与孙兵卫之间,横亘着“忠义两难全”的古老议题。对宫内而言,效忠幕府将军、维系社会稳定放在第一位

《御用金》感动的冒险片 浅谈五社导演和香港电影
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