如果面对风平浪静的大海反生出对波浪滔天的恐惧，就是我对 happy end的感受。在心里喘着大气。
爷爷想逃，“欢迎你来到这个糟糕的大家庭”“我闷死了她，但我没有后悔”“现在你可以走了”。
女孩要爱。和爸爸单独在一块儿的时候大哭起来，委屈的不行，“我知道你谁都不爱，这没有关系”“我觉得你离我好远”“我没事了，我们可以走了吧。”
女孩的镜头下，生与死都是一样的，平静，渗透在她的日常中。拿起镜头，面见生死。
导演太坏了，透露隐私，又不让人靠近。怎么说呢，太狡猾了。
真实即残酷，残酷即真实。
首先，恭喜国内终于有资源了，所以点没用的还有看了有字幕的自带优越感的都冒出来了。
其次，关于我的标题，请google一个概念：click-bait。
最后，优越感不是好东西，丢掉越早进步越早。
The best form of self flattery is self imitation.
这句话在这部电影中显现得太完美了。也许Haneke大爷是想回顾一下自己的风格吧（一般都是老了的表现），这部电影中呈现出来的一切元素：表面完整实际破碎的家庭，冷漠的人，底层社会和上层社会的冲突，还有各种镜头运用的方式，都是他以前玩儿惯了的把戏，但是这一次他好像没有像以前那样极端，虽然很多情节如他的前作一样都是细思极恐，但是实际上从视觉冲击力的角度来说大概相差10个Funny Games，所以大爷可能是真的老了吧。
这个家庭里的每一个人（可能除了儿媳妇和那个襁褓中的宝宝）以外，都可以用“冷漠无情”来形容，让观众毫无任何共情感。而导演实际上正是要用这种方式来表达欧洲上层中产社会人士的虚伪和可笑，夹在在这个看起来非常富裕的家庭的背景中的
年过七旬的老人想必喜欢怀旧，也喜欢记忆起风光年代里的美好。好比哈内克大师的这部新作，无论是在影像风格与探讨主题都像跟十多年前的《隐藏摄影机》有极大相似之处（中产阶级、难民话题），再加上情节中对他自己经典作《爱》的戏仿与影射，俨然是一部自我总结之作。最闪光之处仍然是采用媒介（手机视频）作为切入点去揭开中产阶级家庭光鲜外表下的龌蹉秘密，开头与结尾的视频录像片段最狠准，低像素画面的质感无疑拉近了剧中虚构人物与现实世界的距离，视频录像者的视点令人浮想联翩
“快乐结局”你不会在这个糟糕的大家庭长久呆下去吧？！
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