逻辑不太通,男主喜欢女主那他去亲小板凳?情节有点强行尬喜,小板凳任务形象太浮夸了,浮夸的有时候有点受不了,然后最后所谓的傻人有傻福?这部剧我想吐槽点还是蛮多。在警卫赶乞丐出桥,把锅碗瓢盆全部砸坏时又感觉很悲伤,深深地感觉现代社会的优秀。
男主还是耐看型,越看越好看
作者: (美)大卫 波德威尔(David Bordwell)
《上海之夜》的序幕很有费兰克·鲍沙其(Frank Borzage)通俗剧的影子。故事讲1937年,郁郁不得志的作曲家Do-re-me(即董国民,钟镇涛饰)遇上在歌厅卖唱的舒佩琳(张艾嘉),两人夜里在桥底浪漫邂逅,随后却因上海沦陷局势纷乱而失散。战后,两个凑巧成为同一座楼房的住客,而刚从乡间迁来的凳仔(即查小乔,叶倩文饰),却爱上了Do-re-me。片中,选美会、睡房闹剧、探戈舞、大号乐器笑料、大骤雨,还有时间控制分秒不差的视觉喜剧效果等等,如走马灯般逐一登场。此外,也有动人的表演时刻,如Do-re-me走上天台,在上海的霓虹灯光映衬下拉起小提琴,犹如给予整个城市奏起小夜曲。
影片高潮富有幽默感,同时亦紧张刺激,是今天好莱坞没法再拍得出的。Do-re-me凭一曲《上海之夜》赢了比赛,此曲更安排在电台播放,但舒却答应了富商的婚事,当晚便要乘火车离开。凳仔纵使不情愿,但也把消息告诉了Do-re-me。他赶往火车站及时跳上火车,一曲《上海之夜》此际悠悠响起
徐克和施南生成立的电影工作室首部作品,听说过没有见过,刚好这次上海香港的电影展有,虽然我不是特别有感觉,但是难得遇到,就不要错过了。
符合那个时候电影的特点吧,张艾嘉,钟镇涛,叶倩文,还有修哥,1984年呀,想想隔着那么久还能在大银幕遇到,真的要感恩了
还有还有,年轻真好呀!看着张姐那张脸,唉,真的感慨,过两天还有阿郎的故事,满心期待
姐姐叫玫瑰,美丽而高贵,妹妹叫淑惠,俗气而实惠,反之也是如此,总有一对姐妹档有着性格模糊的背影,心灵背道而驰的戏剧对立。她们或者同生共长,或者萍水相逢,人生的街道在电影里铺就了各种灵巧机敏的小意外,小无常。一场大雨可以造就一段感情的相遇,一次车祸也能弥补绝望的擦身而过。就算是红玫瑰与白玫瑰,一生都不必见面,却可以通过同一个男人,变态地世间轮回。
玫瑰住的是卡尔登公寓长青藤覆盖的幽暗内心,夜生活的气息,长久没有翻晒的织缎旗袍。她点了一根烟,坐在午后两点的圆角沙发上,赤裸着冰凉的双脚。这是她一个人的早晨,尽管有些晚到了,还是有些瞌睡与困倦。她在大世界夜巴黎登台演出,蔷薇蔷薇处处开,玫瑰玫瑰我爱你,却未必肯做一名秃头中年男子的金丝雀。生活低下,也不能阻挡一颗高傲向上的心。
淑惠是平民弄堂一缕低语的晚风,她熟悉这里的曲折与俚俗,这一家的无线电播放的是时代名伶,那一家刚刚打完了八圈卫生麻将。热油锅里煎着一块隔夜的肉排,放了学的毛头孩子相互追逐嘻闹。她在阳台收拾晾晒的衣物
该片是徐克导演的一部爱情喜剧片,由钟镇涛、张艾嘉、叶倩文主演。本片与《刀马旦》、《鬼马智多星》同为徐克早期作品,充分体现了徐克的电影风格:对庸俗世态的漫画式讽刺,对人物感情的细腻幽默表达,情节设置巧妙简洁,没有拖沓冗长之感。从本片可以看出徐克不同于其他香港导演的独特风格。然而,这种风格,徐克并没有坚持下去,像吴宇森、杜琪峰那样,而是不断推陈出新,拍出了《刀》、《七剑》等不同风格的电影作品。相比较而言,我喜欢《上海之夜》这样的徐氏电影,它能够使我在娱乐消遣之余体尝人间冷暖和人与人之间感情的可贵。
这部电影情节有点像《魂断蓝桥》,只是加入了大量的喜剧和荒诞情节,把它变成了一部幽默爱情电影。
上海之夜:1987年第37届柏林国际电影节展映香港优秀电影
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-16978.html