电影是那种节奏偏慢、内容贴近生活，带有悲情色彩的，《半天假》歌词与剧情没半毛钱关系，但是旋律出现的时候非常应景。底层人物的故事比云端人物的丰功伟绩更易引起共鸣，细节处用心，如教车教练第一次出现故意携带的板栗和后面朱莉习惯性吃板栗的习惯照应，这样的男女关系发展的谨慎，好像他们就生活在我周围。一些情节应该删掉了，只留个开头结尾给人遐想，如吴镇宇的小弟与加州女孩从一起看一部电影直接跳到压马路。
人与人往往就是这样莫名其妙的相遇，不打不相识，还没来得及给个理由自己就已经义不容辞的赴汤蹈火。而最后的结局是悲剧还是喜剧呢？吴镇宇死了，coke掉在地上，但在某种境界里，他已经用钥匙打开了房门，屋里有他爱的女人静静的倚墙等着他，而他由“不知人生意义何在”突然明白“咩才叫有所谓”，不可谓不是另一种圆满。
这是部悲伤的电影。
同时找来的还有陈慧琳的《冷静与热情之间》、叶锦添的《半支烟》。过时的下山豹回来，袭复仇之名，还没看到舒淇出场，谢霆锋当年真年轻啊，我已经疲惫。
整部片子里，充溢着莫名的哀愁，连最开心的朱迪没收爷爷的可乐，像哄小孩一样哄爷爷睡觉，又或者带着郑叻逛街，这种情绪一直挥之不去，仿佛是电影的背景音乐，低低地唱着。
香港电影的黑社会，到了这里才算举重若轻，朴实得如穿衣吃饭，那么平民化，那么生活化。任达华也洗净铅华，做个恰如其分的父亲。
多年前，看过这部电影的一片影评，写得荡气回肠，恨不得掘地三尺翻出片子一睹为快。
其实，除了开篇的第一句话，无语话别。
人在江湖，身不由己。色字头上一把刀，義字也好不了哪里去。这是一部讲述小人物悲哀的电影，反正最后吴镇宇是挂了，又留下了吴君如一个人...吴君如演文艺片，竟然毫无违和感，岁月神偷的那份气质，以前就一直有。而寸头的吴镇宇，真的很适合当那种无能为力又要充大头的黑社会，而看着任达华
朱丽叶有她作为女人的秘密。沉默又坚决，接受接受她的人，放弃放弃她的人。这世界，谁没谁不行？
梁山伯混迹街头，外表凶悍，内心孤独。“他们走了，都走了，就连死都不叫上我”。
公车站旁，梁山伯满脸痞气，朱丽叶一身邋遢，没穿鞋的双脚上丝袜又脏又破。这时候的他们互不相识，一人站一边，两个被抛弃的人各有各的孤独。
一个孩子，也同样是被抛弃的孩子，将这两人连在一起。彼此都走出自己的孤独，倾听对方的孤独，然后拥抱，相互安慰，享受有人在身边的温暖和被 等待的美妙滋味。
可是，一个朱丽叶，一个梁山伯。故事注定不得善终，有血有泪。
喜剧演员在诠释悲剧角色的时候，情绪的表现上会有一种非常到位的内敛，不重也不轻，是一种非常自然的状态。电影中的吴君如就那么站着朝着镜头 定定的一看，那种似乎能看出些什么来又似乎什么都没有的眼神，让人过目难忘。
《朱丽叶与梁山伯》红眼睛幽幽看着这孤城
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