导演是美国的老牛仔，以他的岁数，通过影片所阐述的，我想，应该是对生命和死亡的理解，对于我们这个年纪的人来说，可能不会特别在意，所以，片子运行到一半的时候，觉得有些困顿。次日，再续。看到男孩的守候，才逐渐体会到那份感动。三条线，对于讲故事来说，有些复杂，经过漫长的近2小时，最后他们才交汇在了伦敦。达蒙的气质越来越令人着迷，希望有一天我也能有这样的气质。男孩子演得真好，无论是最初和兄弟对母亲的照料，还是旅馆守候达蒙，都让我感动，果然，和儿童拼演技，任何人都是要失败的。片头那场海啸效果很不错，完全媲美任何灾难片。老牛仔，老当益壮。
其实每个季节都有每个季节的味道，仿佛亲密的人的体味，他一来你就晓得。如体味一样，四季也是或浓烈或清淡。春是温婉的暖，迎着风，就能觉到。柳芽甩着柔和的马尾辫，也就荡起心底的一丝暖意，与欢喜。
最终还是一个人独行了。特意从亲人家的服装店，拿来两串首饰，左手腕右手腕都戴了，好用这外在的鲜活来补救心底的死水微澜。跟着这一身春天的衣服，走在来往人群的街上。好大风，吹开衣襟，也任由他们去，好不容易轮回一次，撒个欢理所当然。就想到《靠近》的结尾，波曼在慢镜头中的行走，风姿绰约。她是脱掉一身爱的纠缠，如此坦然。无爱一身轻。
空间这么大，其实自己能选择的去处廖廖，就像拥挤的人群，与自己也都无关。还是在琳琅的书架之间停停转转，然后半天。看《大方》中贾樟柯写的散文《侯导，孝贤》，又感动得稀里哗啦。从来不曾想到自己的神经会脆弱到这般境地，看小学课本的课文都会感动。大概生来就是苦逼的命，悲催的时候到了吧。
这一天脚印，不知有没有踩踏平心底的纠缠。蒌蒿满地，河豚欲上，是春的节气
影片总体比较沉闷，达蒙的演技没有太大的发挥余地，其实三人不是最后因为死亡连在一起，而是达蒙那一角色的出现，注定之后的故事是围绕着死亡。克林特伊斯特伍德在80岁拍了部关于死亡的电影，可能是有很多想法的，当初他的这部片的主题震撼不少影评人，因为谁也没想到伊斯特伍德在这么大年纪却拍关于“死亡”的电影。
我不记得影片哪些地方的过渡有些突兀了。当时觉得影片很慢很长，不过也耐心地看下来了。
我很喜欢影片的结尾，一如既往是克林特伊斯特伍德的风格。在给你无数次死亡的打击后
人世间的定理都很狗血，在乎==痛楚。时间久了，就学会不那么在乎，离的远一点，忘的快一点，疼的也少一点。
几年前我走过压满尸体的废墟，味道刺鼻。满山零落，满城荒芜。
当时最震撼我的并不是死亡，而是一些人仍饱含对生命的满足。
是在40度高温下10平米帐篷中挤着的人们，递给我一瓶水，满面阳光说，我们挺好的。
裂开大缝的山上，大人埋怨山下物资输送并不理会山上村民，送来的衣服竟然是旧的。一个4岁的孩子不懂，遍地捡李子来塞在我们手里，有人带玩具来，他眼睛里充满喜悦。
一个9岁的女孩，爸爸姐姐离世，妈妈不得已外出打工。某天因喜欢的护士姐姐受欺负，要讨公道，使劲哭。护士姐姐抱着她说没事都好了，小姑娘破涕为笑。
难以定义这些情绪为坚强或单纯或遗忘。
这部片子最打动我的也就是这么一句话，法国女主播的男友说，你不当受害者。
立刻想起前不久看的目送1nine4nine，龙姐跟某男争吵，大爱男人反驳言语。男人不喜欢龙姐的自怜情绪，说，要做强者。
这么两种生活态度，都是受害者，迫害者不同，本质一样。但心态大不同。
最初看着这部电影的介绍，都说是惊悚片，无疑让我这个喜欢找刺激却又超级怕惊悚恐怖片的人在心里暗暗地不安。片长又是129分钟，冥冥之中好像注定要让我看它一样。
开头以为会是灾难片，因为那个海啸的场景，后来看着玛丽的濒死体验又以为是个惊悚片。
然而生命和生活，对于死过一次的人来说，或许意义就完全不同了。
在被新人替代自己的节目之后、在曾经的爱人再不能理解她之后。
她却在探究死亡之后的世界中获得了新的人生。
乔治在破例做完通灵后，总是落寞地通过自己的窗户看着求助对象的离去。
那些渴望和亡灵对话的人，只是拿他当做一种工具，没有人在乎他的感受——每天的生活相关除了死亡还是死亡。
他拒绝了那个孩子母亲的请求，然而表情却是无奈。如果心软，恐怕只是将自己再次陷入到一种痛苦的困境中，别人看来的天赋却是对他最大的折磨。
不忍拒绝自己喜欢的女人，做了通灵之后换得的结果，是对方的落荒而逃和厨艺课上搭档消失的他自己。
马库斯失去了每天一起生活的双胞胎哥哥杰森，车祸之后，他只能拥有哥哥的一顶棒球帽。
他每天思念着哥哥。
从今以后：大师级剧情片 只是个人日记
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