一年前看《毒枭》第一季的时候，我的印象是：一部好剧，OST还挺好听的。看完第二季，变成了惊叹：卧槽神剧。真正牛逼的影视作品看完一下子缓不过来的，如同扼喉一般，刹那的快感与绵延的痛感并存，比如《毒枭》。
如果说第一部的魔幻现实主义色彩还是巴勃罗本身这个传奇身份所赋予的话，那么第二部的《毒枭》摆脱了角色本身的桎梏，通过群像的刻画与精心的暗喻，达到了一种不止是记录就能抵达的魔幻现实主义。看到一些评论说《毒枭》相比第一季略显拖沓，我倒觉得这份拖沓是剧组的良苦用心，节奏的放缓更加有利于对人物细微的捕捉，而不是流于表面的叙述。所以其实这部剧是借着枭雄末路的壳讲了关于人性善恶的故事，这是之前所看过的缉毒片从未触及的深度。
《毒枭》二看得我极其压抑，也正源于对人性的刻画，它远远不满足于缉毒故事本身的戏剧性，而是诠释了两个关于善恶的永恒的命题——深渊并非毫无源头且空无一物，而当你凝望深渊时，深渊也在回望你。
剧中的深渊——巴勃罗，他的不择手段来自于母亲的不择手段
人必须学会的一样东西就是管住自己，这样才能活得更长久，巴勃罗其实不是死于贩毒，而是死于自大，无法无天。
说回剧集，在哥伦比亚这些地方，贩毒杀人好像真的就是一件小事，这和我们天朝是完全不一样的，天朝社会稳定，永远不可能说有个人敢叫板政府，如果干了，他就一定会死，在天朝在厉害也不敢动政府，但是哥伦比亚这些地方统治阶层不稳固，政府根本无心也无力来管理毒枭，只要他们上贡，不出格几乎就非常安全，以巴勃罗的实力，几乎可以说是只手遮天，但是往往人在这种时候就容易迷失自我
Pablo Escobar 是毒枭之王，是一个杀人无数的狂魔，是世界上最有钱人之一，也是一个劫富济贫的罗宾汉，还曾当选过国会议员，也是一个顾家的男人。
他心里一直向往权力的顶峰，甚至做梦都想当上总统，但是他做事完全不择手段，为了让家人入境德国，去威胁恐吓航空公司和德国政府。为了让给总统施压，甚至炸死大量无辜平民。他极其自负，永不投降，不畏惧一切敌人，这种性格成就了他，但也是他人生的悲剧的根本原因。
他同时也是一个可悲的凡人，一路提心吊胆，四处躲藏，居无定所，兄弟，亲人，朋友相继死在面前，受尽和挚爱的分离之苦，甚至被父亲认为是令人惭愧杀人凶手。最后他的众叛亲离，连老婆都劝他自首，只有一个忠心的开车傻小弟还跟着他。
最后他被哥伦比亚军队击毙的时候，挺着的大肚子，满脸的络腮胡子，甚至连鞋都没穿的邋遢样子让人心头不免一咯噔, 仿佛整个世界都安静了，这个大恶魔也不过是一个可怜的凡人。
低调才能稳啊。第三季没有了Escobar，还会继续精彩吗？
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原文 | [‘Narcos’ Season 2: Why Pablo Escobar’s Fate Was Sealed From the Beginning]
文 | 丽兹 香侬 米勒（[Liz Shannon Miller]）@lizlet
译 | the Big Blue @张小禾的刀呢
校 | Solemn
恶名昭著的埃斯科巴尔死了。
这个角色在第一季中令人难以忘怀，得益于穆拉的精彩表演。
得到金球奖提名后，主演瓦格纳 穆拉（Wagner Mourna）已然成为整个系列的基石，但这不能阻止纽曼和帕蒂尔哈做出一个艰难的决定——舍弃这个角色。
为什么？纽曼说：
牛X的电影，9.2分还真是很符合这片儿，影片入口：毒枭BD1280P
<图片1>
刚电视里看完纪录片《危机情境 追击帕博罗 埃斯科巴》，看的时候想起来这纪录片好久之前看过一次，又才想起来原来毒枭第二集还有几集还没看，最后看完发现两个片子都是神还原最后追捕到Pablo的场景。
这一季，由于后面几集实在没有什么重头戏好说，于是不时脱离“抓捕”的叙事线，着重挖掘人物，有埃斯科巴家人之间的互动，有他对过去的回忆，有对未来的妄想，有致敬魔幻现实主义的“亡灵来访”等……从研究叙事手法和人物塑造的角度上来说，还是值得一看。
一些艺术加工着色到几个sicario配角上也很有意思，后期他们个个都不像以前一样，有的怂了，有的横了，仅仅几个表情，几句话，就把概念里的“杀手魔头”变得鲜活。蛮喜欢黑人布莱基（？）打电话撒谎说看到了Pablo夫人的设置，虽然马上他就被捕这一点有点像喜剧桥段，差点点冲散了这个气氛。
上校牺牲的那一集叙事技巧玩得很好。
特别喜欢第七集（？）“鞋子”的motif。
脑补Escoba通过加密的卫星电话对着总统，国会，电视台，全世界吐着吐沫星子吼着……
背景音乐起，大提琴慢板的：
【毒枭 第二季】惊喜连连！当你凝视深渊时，深渊也在回望你。
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