煤块，漆黑而具体，时间在它的身上无限地累积直至永恒。就在这一堆现实的煤块里，电影的第一个镜头发现了一段肢体，一个不完整的人。于是这开场成为了一个对整部电影的隐喻：人性在眼下的现实中四分五裂，天女散花般洒落在时间之中，任你怎样拼拼凑凑也不能再完全。
刁亦男这一部柏林获奖作品《白日焰火》显然是在讨论这样一种生存的困局。我们注意到，影片里所有的主要人物都处在封闭而压抑的状态，特别是性方面都得不到满足，孤立在自己的世界里被时间的夜车带向远方。
显而易见，男性的受挫是片子的重要主题之一。女主角的丈夫以及干洗店的老板即是典型例子，一个变成了影子一样不存在的人，另一个唾手可得而不得几乎是个废物。这点在男主角身上最为明显。影片开篇便强调他和妻子的离异以及事业的坠落。身处谷底的他迫切地要去抓住一根稻草去“赢得人生”。这一场旅途走完，他找回了原来的位置，但是否因此就完整了呢？这点片尾以一种诡异方式独舞的他自己清楚。
——《白日焰火》有感
当焰火撕裂黑夜，盛开的“花朵”定是妩媚又妖娆！但若是烟花生在了朗朗晴日的大白天，则会适得其反，无情冰冷又有些多此一举与不适时宜。
吴志珍，这个电影中美得像烟花一样的女人。白皙的脸颊，高耸的鼻梁，修长的大腿，深居简出言语极少，显得高傲冷艳与外人格格不入。可苍天捉弄，命运坎坷，一次次的抉择把她引上不归路，想反抗又力不从心，想重新来过又身不由己，太多的秘密压得她透不过气。一根烟，一次溜冰，一场简简单单的恋爱，都是她所期盼已久的。心中似乎还有个影子原配，可早就由原来的感激变成了被控制后的冷淡与厌恶；对新欢的强烈追求，她想极力摆脱过去，不惜牺牲那个愿为她放弃身份的男人。不能因此就说她是个恶毒的女人，因为她也是受害者，但种种迹象表明她一定不是个聪明的女人。
《白日焰火》桂纶镁作品，要克制，不要自我抚摸
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