我想说，这部片我比较赞同顶层“爱我少一点，但爱我久一点”那篇评论，伊斯麦最爱的还是女主。小男孩艾旺不过是他尝试抛开过去接受新生活的开始，至少至影片结束我还没感觉他真正爱上这个痴情的孩子。
不过赞同并非表明我喜欢那样的事实。我更愿意看到“由男欢女爱到同志恋曲”这篇所写的，伊斯麦开始让“爱情又回复到更简单、更本真的面目”。前面的关系太错乱，只有一对一的，具有私心容不得别人介入的才是爱情。
其实不太喜欢这样的歌舞片方式，歌曲还行，然而其中一些当突然出现时确实感觉突兀了，或者说只有我自己感觉很怪异。
我很喜欢片头的那段音乐，可惜放出的原声好像全是歌曲，并未出现这段音乐，太遗憾了。
另外我感觉不解的就是，女主姐姐珍娜唱的Au parc，前奏即是这段主题音乐的一部分，而Au parc是描写女主一家的生活片段和珍娜的迷惘的，那么主题算不算偏离了...
我个人认为全片的亮点还是那个男孩，以及伊斯麦和男孩痴缠的一段（并非因为我是同人女啊- -）。
伊斯麦和茱莉
我是一个笨人
也是一个懒人
所以我不会去分析这部电影拍的手法如何
也不会去分析男主角到底最爱的是谁
（其实我觉得每个人最爱的大概都是自己吧？）
但这部电影如此打动人
还是让我要写点什么
给自己一个纪念
每个人身边的人都是来来去去
来了又去
去了不再来
各种各样的形式
每个人心中大概也都有那么一个不愿触及也不想放弃的人
奇怪的是
我们居然还能和别人在一起
或者和很多个别人在一起
所以
我觉得爱真是一个无力谈及的感受
然而这部电影
用字幕分成了三部
包含了很多好听的歌曲
既有传统的恋爱
也有三人行
最后男主角和一个男孩在一起
拥吻
轻声说
爱我少一点，但爱我久一点
跟着感觉走
这就是生活中的爱的旋律
也是这部电影带来的旋律
不要考虑太多
慢慢看完
就会发现
自己的内心早已被什么打动
颤抖了
好久
巴黎小情歌，很容易让人想到轻快浪漫的法国爱情。
而如果光看片子的色调，又会很快发现全片大多是暗色忧郁的氛围。
这两者的矛盾和融合，其实就是全片的风格。
那些悦耳动听的法国香颂，既哀婉逝去的人与爱情，也赞颂着爱的重生与回归。
其实每个章节的名字就很好地表现了故事的主旨。
［离去］ ［缺席］ ［回归］
省略了主语的短语却并不难猜想。
离去的结尾是茱莉的死亡。
缺席的开始是茱莉姐姐的介入，以及随后一系列的混乱关系，结尾落在了伊斯曼和艾旺一起背着手离开的背影。
回归的开始是爱丽丝与茱莉母亲的对谈象征混乱关系开始梳理清楚，穿插的是伊斯曼和艾旺的相拥。
而回归的结尾，也是全片的末尾，则是他们在天台上的吻。
都到这地步了，其实谁都能看出来那个被省去的主语是什么。
爱。爱的离去，爱的缺席，爱的回归。
伊斯曼无疑是爱着茱莉的，他一个人走在街头，唱着抒发内心寒意的歌，他走过她倒下的街口，脑中是那晚的幻象，他强装没事，拒绝别人的关心却独自一人去他们常去的酒吧发呆。
而在这样的寒意中，他遇到了艾旺。
不幸的是，我看到“小情歌”，就以为这是部轻松俏皮的电影，更不幸的是，要看到差不多一半才能意识到这个错误。于是，我们在爱情的童年看了一部关于爱情暮年的电影，就像送给婴儿的满月礼物是本《老年痴呆症的表现》。
伊斯和朱莉相爱整八年了——以法国人的恋爱节奏算来，篇幅已够得上史诗。不知他们在七年时是否痒过——只从影片开头俩人百爪骚心般的折腾来看，似乎已经挠了一年。唉，在爱情遭遇瓶颈，生活乏善可新时，该怎么办？我是缺乏想象力的中国人，似乎只有混吃等死。而爱神的子民法国人则另有高招，那就是——再找个人加入，来一段三人行，用新的不平衡打破一潭死水。看到加入的爱丽丝是位漂亮高挑的黑发美女时，我被女主角朱莉的大度感动了，这种感动直到发现爱丽丝原来是位双性恋且偏爱女人后才消失...
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