首先,就我自己而言,这是我看的基顿的第一部电影,我先是看了卓别林的几部影片,所以会下意识的将两位喜剧大师放在一起比较。在比较中,我发现基顿的喜剧呈现形式与卓别林不同,基顿的喜剧风格更偏向于通过夸张的杂技动作和神奇的拍摄和剪辑手法来制造笑点和抓眼点,此外,从这部影片中我们可以看出基顿也会钻视觉盲区的空子,与魔术同理,来进行喜剧呈现。与此同时,卓别林更多的使用肢体语言来制造笑点,在他的影片中,主人公形象更加的立体,通常是不那么聪明,受到压迫的流浪汉形象
强烈推荐!太完美!叹为观止!这部1924年的黑白默片,仅45分钟,全程在玩命!让人目瞪口呆!前段时间沉迷巴斯特·基顿的喜剧,b站上有很多资源,默片时代和卓别林齐名的喜剧大师,都可以用伟大和不朽来形容。卓别林的喜剧是充满人文关怀的,关注底层人民,批判资本主义,让你笑中带泪的喜剧;基顿的喜剧就是纯粹的喜剧,不停搞怪只为逗乐你,用生命在演喜剧,那些惊险的长镜头让你心惊肉跳不禁屏住呼吸才敢看,太拼了!成龙的所有喜剧风格都是在模仿基顿。我还是偏爱卓别林,但是基顿真的太强了
多么巧妙的戏中戏,多么神奇的“梦幻“转场!1924年的片子现在拿来看,竟然充满着惊喜,原来周星驰《演员的自我修养》的梗,100年前就有了。
提到默片,大家想到的都是卓别林,而当时与之齐名的“冷面笑匠”巴斯特·基顿却很少被人提及,如果说卓别林代表着那个时代电影的深度,那么基顿就代表着那个时代的技术和创新。他拥有冷峻而帅气的脸庞,却热衷于拍摄搏命式的喜剧镜头,他是真正意义上的动作喜剧开辟者,成龙的电影中就有很多基顿的影子。
【福尔摩斯二世】1924年,电影的本体-动
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