作为梁鸣导演的处女作，倒是丝毫不见某些新人导演作品的生涩或者做作感，电影的整体感觉除了在开场铺陈部分中，镜头剪辑与连接有点跳跃感以外，却也流畅。同时无论是是创作者还是观众，也逐渐习惯了当代国产现实主义的某种“真/假”交错的方法。
（一）东北魔幻主义
时间虚拟在1999年，环境在东北的海边，构建出一种世纪末，希望/毁灭并存的虚幻（假）感，破落的城郊、突兀的豪华饭店与家居、环境污染带来的死亡，杂糅其中的宗教背景，都呈现出一种“非天朝化”的环境，对于习惯国产婆婆妈妈家庭伦理剧的观众
【咪咕视频】
在我有限的观影经历中片名中带“日”字的国产电影（《烈日灼心》《白日焰火》）都与犯罪有关，本应让罪恶无处遁形的阳光却总与罪恶如影随形，很有意思。 巧的是，本片和《白日焰火》的故事发生地都在东北，可能那片苍茫的白山黑水真的是全中国最适合拍犯罪电影的地方了。
不同的是，这部电影中的犯罪只是一条支线，电影的主线是妹妹对哥哥的暧昧情愫。这种对少数人群中个体生存状态和心理活动的细致描绘在国内大银幕上是少见的，也因此更显本片的难能可贵。
日光之下
导演:梁鸣
编剧:梁鸣
主演:吕星辰 /吴晓亮 /王佳佳 / 陈永忠
类型:剧情
上映日期:2020-11-27(中国大陆)
第三届平遥国际电影展的赢家，被誉为“今年最让人惊喜的华语电影处女作”，梁鸣导演的《日光之下》，在环游了国际各个知名影展后，终于在11月27日走进了中国的影院中与观众们见面了。
《日光之下》讲述的是北方海边小城中的一段往事，少女谷溪与哥哥谷亮两人从小就生活在一起，两人相依为命的生活因为庆长的到来而逐渐变得不同。韩国归来的庆长为两人原本枯燥的生活注入了不同的色彩
“日光之下”这部电影，也是我第一次看，从电影开头，故事的发生，就已经奠定了谷溪兄妹相依为命的感情，电影描写的还是比较细腻的，在那个年代，那个东北小镇，社会底层人的生活，用梦境和现实交替展示了人物的心路以及故事最后的结局，每个人都会成长，这是必然，同时我们的选择也会让我们不断的失去和获得。
1观后感
我有幸参加了《日光之下》首映观影礼，很受教育，梁鸣导演贴近生活，近距离接处到生活在最低层的打鱼民工的生活，喜，怒，衰，乐的情感生活，少女谷溪因没有户口即将失业，她一边继续寻找着社会关系来办理身份，同时又要尝试着接纳哥哥谷亮的新女友庆长，冬日来临，谷溪，谷亮，庆长的关系随着气温的变化，三个人的情感扣人心怀，表演的淋漓尽致，非常到位，我喜欢这部影片，值得观影。
作为东北人，对以这片土地为背景的电影会天然的带着批判的角度去看。一上来男女主操着一口普通话配角们却是东北话，我直接生气，并且给它扣上了只是以这片土地为舞台而人物和地点没有任何连结的帽子，加之前半段台词，和妹妹那种介于成熟与幼稚之间的表演带来的割裂感，让我很是难受。
但是，但是中段剧情张力的发力，和白天的满月和火车撞击铁轨的声音和冻死的鸟这些意象作为的剧情结构标志物让我瞬间感受到导演在东北的生活经验（因为这些场景都是我自己都经历过的构成我东北认知的东西）
《日光之下》国产现实主义的三层面纱
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