很喜欢志村雅子这个人物，不仅其本身清纯的外貌还有她的多才多艺；安静内敛，单纯善良的性格，严泽坤亦是如此。然而，乱世让本在台北的严泽坤上了内地前线，把志村雅子带到了日本。几年后，严泽坤回到台湾时，找到了志村雅子的书信：雅子一直在等待，迫于生活而捡铁，慰劳美军。最终为寻找另一边的泽坤沉海。 对剧中金城武与长泽雅美的这对佳配结局感到惋惜，是乱世，是命运，是出生在错误的时代，种种因素毁灭了他们，电影也成功透过他们的遭遇折射出这个时代的无情，乱世的冷酷。看到志村雅子信中“等待比离别更痛苦，沉海期望海水能把自己带到基辅与泽坤重逢”时哭了，真的。这也许是我第一次看电影哭泣。异常痛惜他们的凄惨结局，也痛恨这个时代——乱世给他们带来的不公。 <图片1>
<图片2>
我没有看恶评如潮的上部，直接看的下部，上部的剧情作为回忆出现完全没有损害剧情的完整度。以往我是比较挑剔的，但是凭良心讲，摄影美的像油画，剧情有家长里短，有波涛汹涌，男女主角颜值高，中日韩美人汇聚，演技也都在线，这样的票房和口碑确实会把吴宇森打懵了。
个人感觉， 宣传和电影的偏差是造成观众不满的主要原因之一。电影名字叫《太平轮》，号称是中国版的泰坦尼克号，那观众自然先入为主认为这是一部灾难片，然而，上部没有看到船，下部过了一大半船才开。观众们陷入了一种，怎么还不开船的焦虑等待中，忽略了1949年的时代背景和人物故事才是本片最大看点的主旨。
看过《晓松奇谈》里面《离骚1949》，最后于右任在晚年写的一首诗，非常契合看这篇电影的主题。
于右任
葬我于高山之上兮，望我大陆；
大陆不可见兮，只有痛哭！
葬我于高山之上兮，望我故乡；
故乡不可见兮，永不能忘！
天苍苍，野茫茫；
山之上，国有殇！
是的，这片子里还是会放鸽子。
主角们的遭遇都太巧合太假了。
于真每天照顾佟大庆也没发现他是谁，拿到船票杨天虎就出现了，躺在那里也没发现。
严泽坤非要和周蕴芬玩丝巾捉迷藏，到了台湾才发现认识她老公。
佟大庆明明是伤员，伤到睁不开眼，船一沉没就没伤了。
于真真会游泳，还有空去捞笔记本。
这个严泽坤永远在救人，没有累的时候。不是很懂他学的是中医还是西医。
有个梗，问小姐你做这个以后打算怎么办？小姐总是回答，先挣钱，等过几年，找个退伍军人嫁了，他们老实可靠。
这个时代的女人，为了维护一个家，似乎注定要，辗转奔逃。
知道肯定是悲剧，所以拖了很久才看。
看着渐渐落下的夕阳，看着终于狂卷而来的海水，颤抖不可抑制。
有缘的，有仇的，有恨的，有期盼的，都在这里短暂相遇。
然后，或被海水人心卷下去，或被浮板爱人托上来。
这样的悲剧，因为时代，因为战争，因为巧合，因为必然，因为人性。
我们都努力地争取、选择。
可终究是，随着命运，翻卷。
同样是沉船，可能看泰坦尼克那会儿实在是太小了。
而这部的历史，地缘都更能理解。
不必说什么高下了。
几条檀木
1. 暴风雨那阵儿...是吐槽日本房子不坚固么，不应该啊。
2. 宋慧乔好认真的对口型了，绝大部分没问题。
3. 钢琴曲好美。
4. 长泽雅美和俞飞鸿是不是有点像...我知道我脸盲...
5. 某党到了台湾以后干了些啥我也是最近才听说一二。所以，留在大陆的，来到台湾的，都会面临下一轮灾难。你我，并没有什么例外。
6. 战后的日本，从萤火虫之墓知道一点点。韩国至今，南北依旧分裂。中日韩合作的一部电影。亚洲真的是难兄难弟啊。之前之后，日本还在日本
大部分的影片，是可以用世俗中最普遍的规则去定义好坏的；但是还有极少一部分电影，是非常难定义的，有的人愿意给1分甚至0分，而另一部分人，却愿意给10分。
每年市场上都会有大量的烂片，大部分都是不知名的导演拍出来的，因为这些导演没有经验，也没有资源，很多人只能用几百万甚至更少的钱去拍一部电影出来，其实是很艰难的。而知名导演拍的片子一般都还不错，毕竟这么多年的经验和资金都在那里，下限是有所保证的，试想一下
《太平轮(下)·彼岸》章子怡主演，无法掌握的，是乱世流离的命运
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-11621.html
