一年多以前我跟北影编剧戏的一个朋友讨论说要写一个小说，主题就是《明明》的那句歌词，爱情最美丽的时候，只存在回忆之中。当时我是个整天脑子里充满无数奇思妙想的姑娘，对爱情有近乎神圣般的憧憬与恭敬。他也是深受纯爱主义影响的伪文艺男青年，整天挂在嘴边的片子就是《在世界的中心呼唤爱》。
我不知道为什么，所有在我印象中留下感伤痕迹的东西都是那些不因个人意愿而戛然而止的。我们年幼时努力过却不得不放弃的理想，我们一直贪恋却不得不脱离的校园生活，我们夜晚做过的美丽的梦。
这些曾经拥有过的东西，最后留给我们的只剩下一个念想。这个念想是以霸道地姿态横亘在我们生活中的，我们为了最现实的生活，告诉自己要懂得避让。我们会做无数次假设，如果不是因为这，如果不是因为那，会不会就能让念想的东西在现实里与我们一起前行，会不会就一定有个皆大欢喜的结果出现。
我爱你，你也爱我，为了这份爱我可以一直等，哪怕你消失不见，哪怕是你死了，只要你没说不爱，我就等。你消失四年，我的念想是我一定可以把你找到
曹保平在【李米的猜想】中至少做对了几件事：
1.找了周迅来演一个爱情偏执狂，剧本主题为爱情，周迅过往的偏执人物很少有不成功的，几乎能够直击所有女同胞与文艺青年的软肋，看看华谊兄弟举办的点映活动特别对豆瓣的眷顾，商业居心昭然若揭，李米的点映的口碑对票房来说有如春风，春风吹又生，当然前提是电影不错；
2.轻车熟路地运用文学系积攒多年的戏剧结构，安排悬念，辅线，前后呼应，剧本中有冲突，不期而至，戛然而止。光是结尾想出人意表一连转了几个弯就可看出来，不过想做悬念的意图太过明显，差一点点过尤不及；
3.窦唯的配乐相当的精致，特别是尾场的几幕戏，是电影感情的高潮，将前面的一些相对弱势和杂七杂八的辅线造成的分离效果都补救回来了；
4.运用了多种电影类型片格式共冶一炉，喜剧有之；黑色电影（邓超与自杀诗人同摔车上这种命运的巧合是黑色电影的惯用伎俩）；suspense的典型悬念设置；纪录片（片尾有黑白的周迅一段独白，以及dv带中记录的一些片段）；最重要的当然还是爱情电影；
李米的猜想：那些关于爱情的念想
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