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阿莫多瓦的片子，每一部我都觉得充满诗意，我喜欢里面西班牙特有的绚烂色调，喜欢萦绕其中的强烈的音乐感受。或许源于他对于节奏的掌控拿捏每每恰到好处吧，看他的片子也不会觉得冗长。而他对于女性题材的偏爱让我更加喜欢他的电影。他的影片，时而如西班牙红酒般浓烈，比如《回归》；时而如默片般沉静，比如《对她说》。
第一次看《对她说》还是在大学，那时几个女生一起挤在宿舍看这部片子，看是看完了，除了觉得画面和音乐美之外，就别无其它。那时的自己太浮躁。 第二次看也就是在几个礼拜之前，陪小树看，内心沉静许多，也终于发现Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》就是在王家卫《春光乍泄》里同样出现过的那首歌。(参见另外一篇文章鸽子歌)
两个男人的友谊以及他们缺失的爱情，在安达卢西亚的美好风景中沉默地忧伤着。对她说，即使她无法回答。对她说，即使她醒来我已不在。他们的爱情，单有一方的执着，却缺失了女人的回应。孤独灵魂的絮絮低语就这样在默剧的里里外外延伸着。
看完电影
因为迈克的旧文《咕咕嚕咕咕，艾慕杜華》，昨晚把《对她说》看了一遍。文章写得如此的好，以至把电影衬得略显无味，或许是因为我从来就不是阿莫多瓦的粉丝吧。例外的是片头的舞和片中的那首《鸽子》，有让人灵魂出窍的魅力，备受摧残的面容和揪心的声线，奠定了全片悲伤的基调。其他部分则平平无奇，一路咕咕噜咕咕到最后。片尾略显欢快的旋律响起，一个人的牺牲变为另一个人的成全，这是多么残酷的幸福。
《对她说》故事讲来也简单：青春美丽的舞者遇车祸昏迷，请来照顾她的宅男早就对她窥视已久，趁此机会与她朝夕相伴；舞者的父亲误以为宅男是同性恋，未曾想到他在护理时与之发生关系，导致她在昏迷中怀孕；最后以宅男入狱收场。就这么一个简单的报纸花边新闻，阿莫多瓦将其敷衍成一段扑朔迷离的爱情故事，一句“我们处得比大多数夫妻都好”，足以让所有道德批评者如鲠在喉。不是因为他的爱情太美好，而是因为其他人的太过暗淡。单以马可的经历为例，彼此欲求无法一致，每段感情都以背叛收场，连昏迷中的女友也借刀直捅他刚结疤的伤口
眼泪 ， 有多少男人是纯粹不懂得的
有多少男人是不屑的
有多少男人追逐在成名立业的路途
意图要干出一番大事业来震慑天下证明自己
可是马克 ， 你怎么就是这样一个容易流泪的男人呢
他们会笑你吧 ， 那些理性的金融家和建筑商们
还有那些指手划脚的政客和道貌岸然的教育家们
他们说 ， 男人流血不流泪
而你却几次三番地眼眶红热 ， 在看歌剧的时候
在帮助女子莉迪亚杀死厨房的蛇后
在收到贝尼诺告别的信后 ， 你都不可抑制自己地哭起来
像个受伤的孩子 ， 却不是因为自己受伤
只是因为看到了一个女人 ， 或者一个男人的绝望
绝望是因为什么 ， 哭泣的男人你是否已经知道
你已经知道你们的孤独都无药可救
贝尼诺一直对她说 ， 对着沉睡阿里西亚讲述她喜欢做的一切
包括她喜欢的默剧， 她喜欢的阳光和她喜欢的老师
四年的独白 ， 表达的其实只是最初送她到家门口
最初拿走她的发夹 ， 最初站在窗口看她舞姿时萌生的爱情
可是要多么爱一个人 ， 才能日夜守护着沉睡的她一说就是四年
马克哭泣的时候 ， 贝尼诺却孤独地去了另一个世界
他说
【对她说】为什么是爱情？
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