《湮灭》导演亚历克斯·加兰新作品值得一看的理由有二：
首先，这是一部极其简洁、朴实的寓言故事，主题为女性对男性凝视的恐惧、男权社会对女性的压迫。
其次，电影最后十分钟是今年甚至是新世纪以来最震撼的电影场面，可以载入电影史。
这部电影让我想起初读《格林童话》的感受，一方面天真，简单，善恶分明，一方面黑暗，阴郁，不吝暴力。
电影的故事极其简单，女子的丈夫意外身亡后，到乡间短住疗伤，这里人烟稀少，草木葳蕤，女子只是开始短暂享受了深入大自然的乐趣
与其说《男人》是对男性充满恶意的女性审视身体疼痛类邪典，不如说《男人》是将女性对于男性的恐惧统统具象化呈现的女性心理惊悚。诚然乍看之下它充斥着所有市面上强打”大女主“旗号商业片的漏洞，似乎所有男性角色非蠢即坏还垃圾得各有特色，但当那些男人作为女性恐惧的刻板符号而存在时一切便又合理起来：符号抽象又怎样，过往男性话语主导电影里的刻板女性角色还少吗？在此前提下女主角的痛苦、恐惧、逃避、反击与麻木都相应的成为符号化的应对态度
这部恐怖片如果不算最后那惊世骇俗的几分钟，便可以取任何名字，比如《隔山有眼》或者《致命弯道》这种针对女性的恐怖片，而有了最后男人@生￥子的情节，便给人一种错觉，即世界上最团结的物种，大概就是雄性，自文明初始、文字被创建以来，他们对于女性￥生育力量的觊觎和嫉妒无从止息，占有欲和破坏欲随着夏娃吃了那只苹果便开始疯狂蔓延。
开放式的结局使这个故事的离奇停留在对昨夜真伪的判断中，故事从一个来到英国乡村渴望从丧偶里获得几天平静的女人开始，村里男性的不怀好意掩藏在平静和普通下
“男人”近乎完美的恐怖片 无法否认是一部漂亮、有力量感的女性主义题材恐怖故事
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