两天一夜，是我最近看过的最好看的电影了。感谢导演和编剧，像是一双无形中的大手将你拥抱。
就是这样的，一模一样。你不会悲伤到把家里砸了，也不会嚎啕大哭。你想哭但是会控制自己，实在控制不住了你就会想睡觉。然后开始怀疑人生，怀疑自己不存在，怀疑自己一无是处，怀疑爱人不爱自己，怀疑自己病根本就没好。质疑一切，否定一切。
对桑德拉来说，这两天一夜不是简单的重复，她的勇气需要一次次累积，她的情绪需要不断地平复。重复的事情并不是简单的事情，重复会让人崩溃
（芷宁写于1月3日）
在用镜头讲述边缘和底层人群的人生境况方面，比利时的达内兄弟早已形成了他们的风格，平实而朴素，深刻而通透，兄弟俩的《两天一夜（Deux jours, une nuit）》，也秉承着他们一贯的现实主义特色，不造作不矫情只叙述，令一切显得贴切自然，简约内敛。
有人认为该片被呈现得过于平淡，缺乏起伏，个人却认为这种平淡尽显了达内兄弟的深厚内功，纵观达内兄弟的作品，《美丽罗塞塔》、《孩子》、《儿子》、《罗娜尔的沉默》、《单车男孩》等等，哪一部不是看似平淡，实则充满了反映现实社会的充沛的力量？而达内兄弟影片的剧情起伏，其实无处不在，特别当人物遭遇命运的洗礼和人生的拐点时，那种仿佛引领着观众静静地站在当事人身旁，和人物同呼吸共命运的感受，令观影所产生的深切余味袅袅不去。
这部《两天一夜》以平缓而稳健的手法，讲述着患有抑郁症的底层女工桑德拉为保住自己的工作，必须在短短的两天内说服同事投票让她留下来的故事，而这个投票，是要同事们在留下桑德拉和拿到1000欧元奖金之间做出选择
5.5
万恶的资本主义社会出了个问题，让你二选一。要么你自己获得一千欧的奖金，要么避免一个不怎么熟的同事失业——实际上未必非要二选一，但给无产阶级们的题目就是这样写的。人物们足够诚实，和我的回答一样：如果那个同事站在我面前，我就选后者，否则选前者。和共产党宣言讲的不一样，全世界无产者联合不起来，反倒各有各的困境。
没有反派的情况下，这个两难设问在前二十分钟格外吸引我，看到结尾就大失所望，实际上看到中间就已经大失所望，推进动力实在单调
我为什么打五星，是因为我感同身受，先到了几乎百分百的共鸣。
我感受到的无关欧洲人民的就业压力（这种就业压力天朝也是有的，只是很多人不承认罢了），而是从抑郁症走出来的女主。
丈夫在开车时有意关掉那首“压抑”的歌，我不得不说这一定是唤起了抑郁症患者及其亲友的双共鸣，一个是想保护病人的亲友，一个是想自己面对生活的病人，这很真实，因为我经历过，我不会告诉你们我的版本是linkin park的<one more night>
说到工厂，我觉得这就是一个几个工人“抢肉吃”的局面
说起来，我和达内兄弟的电影还是挺有缘分的。
几年前我在电影学院考试时看过一段影片，那是我当时所看的为数不多的法语片，看完老师让按照自己的感受给电影起名字，当时瞬间浮现在我脑海的名字便是《他人之子》 。我之前并不知道达内兄弟，更没看过他们的电影，只是那段影片的情节给我留下了很深刻的印象，后来慢慢对故事的细节也记忆模糊了，但色调和氛围一直停留在了我的脑海里。
直到看完《两天一夜》 ，我总是觉得肯定在哪看过同一导演的作品，结果竟然就在达内兄弟的履历表里查到了《Le Fils 》（他人之子） ，2002年的片子，正是我的考试题目，而且还找到了另一部彻底忘记是在哪看过的电影——2005年的《孩子》 。
这种潜意识的联想挺有趣，很多时候看电影也并不是单纯为了知晓情节，一段影像对情绪造成的影响可能才是挥之不去的。我当然喜欢看情节更富冲击力的东西，但对于此类电影我将它视为拥有一种接近于文学作品的魅力，同样也为导演的个人风格能够对观众产生如此的影响表示敬意。
另一方面，我很感谢我的女神歌迪亚
大量的正面侧面近镜头真实记录着女主角的喜怒哀乐，同事的人生百态和事件的起承转合。就如同平铺直叙一样，导演没有代入个人喜恶，感觉就像是在描述一个事件，描述身处漩涡之中的女主角，表达社会中小人物的感伤、无助与抗争。最后一个拉远镜头是女主角坚强的背影，与前面较懦弱的形象形成了令人印象深刻的对比。观众至此都预祝女主角涅磐成功～
“两天一夜”每个人生活的缩影，或许就是这么无趣
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