最近读《什么是杰作》，脑中突然蹦出一句回答“什么是艺术”的傻话：艺术是一种关于形式的艺术。
——这句确是傻话，但我不认为是废话。会问出这个问题的人，对艺术早就有了感性、模糊的认识。句中第一个“艺术”指艺术的本质，第二个“艺术”则需套用这种模糊认识。也就是说，艺术虽然可以有内容，但使艺术成为艺术的，完全只是形式。硬要说本质、目的、载体的话，形式是前两者，内容是后者。
据说马勒在第三交响曲中构造了一个世界。但这个世界很了不起吗？牧神苏醒不如去看特技或自己想象，花香兽语不如亲临其境，我们听马勒是冲着他呈现这个世界的方式，即音乐本身。中庸一点说，我们想欣赏言之有物的“形式”，目的并不是想了解其所言之物。极端一点说，如果曲子并无标题存世，也不曾看过乐评，难道就无法欣赏和喜爱马勒了吗。客观一点说，也许我们的大脑不容空白，会对找不出内容的形式做填色游戏，所以我们也无法欣赏纯粹的形式，但这恰好说明艺术作品本身可以脱离内容（但它却无法脱离形式）。
现在觉得那些英雄大片简直弱爆了。没想到这个电影的脑洞这么大，看似天马行空，实则目瞪口呆。导演构建了一个虚幻的世界，却仅仅用了120分钟的时间就让观众对背景有了大致的了解。以车辆和杀戮为核心的荒漠世界，充斥着汽油和烈火，荒芜、苍茫和求生的渴望，太TM刺激了。
更要命的是，导演又玩了一套套奇形怪状，变异的人，变异的绿洲，奇怪的服饰、纹身和装饰，带有表情的淋巴肿瘤，巨型闪电沙尘暴，还有那日日夜夜置生死于不顾，把吉他弹出火焰的白皙小哥。
同时，BOSS洗脑和教化，气胸割胸换气，基地施工起重机，全套地下抽水装置，子弹重镇和汽油重镇，汽车战争军团，诸侯沙漠割据。现实世界里的东西应有尽有。
另一方面，救世女主也去掉了所谓的女性特征，没有紧身衣，没有傲人的大胸，也没有一头的金发，仅仅只是拿起盔甲和手枪，流血和杀戮。一群维多利亚的超模解开贞操带，接过老母亲们的种子，开始战斗和追求自由，这本身就是女权精神的体现。或许宅男们已经习惯了S型曲线女主花拳绣腿耍弄一番然后和男主调情拍拍的剧情了，很可惜，在这里没有
这个短评就是写个第一观感和小科普，所以完全不用担心剧透。
Mad Max系列作为乔治米勒的经典系列在过去疯狂了很久，今年刚看到《4：疯狂之路》预告片的时候被华丽丽的场面跟奇妙设定亮了下眼，一直担心会不会烂尾，没想到好到出乎意料。相比《Kingsman》这种纯粹的养眼爽片而言，《疯狂的麦克斯》这部则是正儿八经的好电影。
作为一部公路电影，这里面有非常完整的末世荒漠世界观，有明确分工的人物社会设定，剧情跟想要表达的精神也直观清晰。从头看到尾都不会觉得有什么尿点，整条线一气呵成，第一眼带感到最后。中间时不时的还能烘一下悲凉荒芜的情绪，给里面的美人打一下聚光灯，顺带拽着观众一起思考希望在何处。
这部电影里最亮眼的设定不是里面装扮猎奇的角色，也不是拉轰又装逼的交通工具，而是主题和定位。
《疯狂的麦克斯》是从头到尾，从里到外，从精神到肉体，从人物到世界观都非常纯粹的“柴油朋克”电影。
没错，这不是“蒸汽朋克”，虽然这风格是我的爱，并且最近热门的要烂大街，但我们不能给《疯狂的麦克斯》硬扣这个帽子。
的确
学习了一个新词，叫做废土电影。
其实很早之前，自从看了某机甲主题的和谐物后，就对这种末日废土题材的作品非常感兴趣，只是那时候只是大概知道有关末日题材的作品大行其道，但是并不真正了解。
看黑客帝国或许是在看编剧的无敌脑洞，看2012或许是在看宏观的场面。
唯独疯狂麦克斯，从剧情到画面，整个震撼我的观感，以及想象。
从前看很多电影，从编剧到表现手法，能够感受到导演想要表达的东西，然而画面上，始终欠缺，没法达到一致。而疯狂麦克斯，每一帧画面，每一处定格，都充满张力，澎湃的表现着一切原本只能存在于想象中的力量。
和所有的末日电影一样，它所要探讨的，是关于救赎，或是自我拯救，或是普度众生。麦克斯不过是这疯狂世界中的一个独行侠，在完成自我救赎的道路上帮助别人完成救赎或者普度。
末日世界中，资源的抢占，是生存的首要条件，也是在这废弃地球上的唯一权力之源。而暴力，是这个星球上唯一的自保手段以及胜利手段，要想活，先且战。大家爱这样类型的电影，或许也是爱这样简单到残酷的生存法则，适者生存几个字
“疯狂的麦克斯4：狂暴之路”MADMAX4-另一种文明上的美
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