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以我这样懒惰的性格，能够特意提笔就这部电影写些感想，既是出于对韩国电影一次又一次突破的感慨，亦是基于影片涉及话题给我的触动。
我从来不隐瞒自己对韩国电影的偏爱，在我有限的观影经历中，韩国电影占了重要的篇幅，我有时候感觉韩国电影是在好片中挑烂片，而中国则反之。这不是出于对中国电影的讽刺，我其实觉得中国电影更为不易，中国也有好电影，只是我很难有途径去看到。
电影是比小说更难的艺术。它虽然有着个人鲜明的风格，但又是团队的结晶，没有一个好剧本，没有一帮好演员，没有音乐和美术，没有顺畅的市场机制，好电影是很难产生的。所以，每一部好电影都是奇迹，何况在这电影扎堆的今天，好电影好得有观众的审美来回应。还这一点恰恰让我对中国电影市场感到极度的失落。
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但这不是让我产生写这点文字冲动的原因。
韩国电影的精妙之处在于能够将人性中情感的所有隐秘部分揭示出来，也不管其是否阴暗，是否压抑，又是否光明，总是是赤裸裸地展示给别人看。它不说教，亦不含有某种立场
思悼，
在这里要不遗余力地称赞这部电影，
这部片之所以让人看得痛快淋漓，叹为观止必然是有其过人之处的，这里一一细数来。
电影的取景可以分为室内和室外两种类型。两者的共同优点就是整洁简约的美，视线所及无一杂乱，不染星点尘埃，正是体现王室这个庞大的内部系统的运作“于细微处见真功夫”。朝鲜的宫廷简朴与中国的清朝宫廷的奢华固然不可同日而语，但不同于风格奢美华丽、物业繁昌的大国，它的宫廷特色表在于细节的一丝不苟上，以显现它的庄重端正之风气，有别于野人家。具体的构成不得不提白纸糊的绿漆木门窗，占据了大片的白色窗纸净化了镜头的好一部分；还有世子常用于写字作画的平铺白宣纸，世子身着的米白麻布衣裳，都给人一种整饬妥当，适处其位，柔和雅致的贴切感。唯一称得上奢侈华丽的衮龙袍，宽大之中竟显身材颀长，也是迷人的。
室内的戏如书房考试时，代理听政时，后宫训言时，都是全员处于一个较为有限的空间里，这比在高大宽敞的殿堂来得更妙，太宽阔的室内空间容易将人显得渺小，而在相对有限的空间里，视线的聚焦就会落在人物上
一、关于剧情
这部电影，往大里说，是封建礼法对人性的压制（世孙说得好呀，有了人才有礼法）；往小里说，就是父辈过高的期望压在儿子身上，儿子承受不住崩溃了的故事。
无论从哪个角度入手，都是一个很深刻的故事。
电影以八日为线，世子在米柜、英祖在外，互相回忆过去的故事，这样来回穿插可能会让观众思绪混乱，不过导演很巧妙的用叠加镜头引导过去了。棒，最喜欢这种无痕衔接感。
剧本主线明晰，不枝不蔓，挖的坑全填上，不懂朝鲜历史的人看得懂，看过历史的人能解读（补白）那段被抹杀的世子死亡真相
重看了思悼，之前对朝鲜历史不熟，只能看个大概，这次知道了剧情走向，更能分神感受剧本的精细之处。小事一环扣一环成为不可承受之重，万人之上的权位也变成了禁锢世子的牢笼。王权的残酷在于运转即是啃噬人的血肉，如果不想被碾压，就只能成为机器本身，把至亲推入深渊，做“人”的选项，是无论如何都不存在的......
电影重点是父与子，但不多的女性镜头也足以映照出悲剧的另一面，相较于世子激烈乃至疯癫的反抗，后宫女性的悲歌永远是沉默的。思悼里的太王太妃、中殿、世子生母、世子嫔、翁主
好看的历史片 奸臣许三观及思悼
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