由于课业原因，才看了这部离现代和现代都市距离遥远的老电影。而这份老，却为我们展开了一幅改革开放初期的上海的城市空间和人情风物的全景图。虽然故事以相当缓慢的节奏展开，然而那个时代特有的叙事话语－－如极端书面话的对白和人物表演，以及影片整体的基调却无不传达出的积极向上和温暖人心的力量。
我们所熟知的上海，也许更多的是那个在二三十年代被称为东方巴黎的上海，即使战火风飞，这里也依旧是纸醉金迷，浪漫慵懒的所在；也许更是东方明珠和环球金融中心俯瞰黄浦江的上海；这部电影让我们看到了不一样的上海和上海故事。
八十年代是工人阶级的年代，该电影就展现了繁忙和规模宏大的工厂，塑造了勤奋积极的工人形象。当然，上级和下属之间的矛盾，工人和工人之间的矛盾也有所侧重，而所有矛盾都最终在打破成见之后得到和解。我将主要从电影中所展现出的上海的城市空间来讨论时代在城市发展中留下的烙印。
影片名称－－都市里的村庄，高度概括了这部电影所展示的物理空间。我们看到了一个没有十里洋场，没有花园洋房，也没有拥挤的里弄的上海
片头的镜头反复在黄浦江畔的高楼、城中村、工厂三处切换，最终由工厂的吊桥特写向下移动，俯拍巨型工业机械下的人，镜头再切，方以正常的拍摄视角开始工厂人的故事。这连贯的几十秒之澎澎湃湃令人激动，回溯中国影史，上一次看到把工厂拍得如此美丽、自信、高超，人和机械和谐共处，还是在60年代中期的《千万不要忘记》。再往前追溯，摄影机经由高楼大厦的对比，最终选择聚焦在城市平民区、聚焦于底层的，还是三四十年代的《马路天使》等左翼影片。因此，这几十秒该定下《都市里的村庄》艺术价值的调子
1.主演殷亭如很漂亮，高鼻梁、大眼睛、樱桃嘴，具有古典美，而且五官又很立体，有现代女郎的风情。
2.黄梅莹电影里只有两套衣服，白衬衫黑裤子、白衬衫黑裙子，干练而飒爽，三十年后穿都很洋气
3.80年代弄堂的工人的孩子都知道要学小提琴
4.工人尤其是女工是电影的主角，那会的女工和现在的白领丽人的地位是一样的吧。
5.劳模有很多特殊待遇，可以疗养、可以推荐上大学，还有奖金，怪不得周围的人酸溜溜的，劳模需要有坚强的心脏，才能经受住别人的排挤、打击和疏远以及冷嘲热讽。
6.以前结婚时
——来，拉你一把！
——哎呀！我们厂造的！去年下的水！
没听错的话，这应该是这部电影里最为清晰、响亮和动人一场对话。一句是知识分子对先进劳模质朴而诚恳的邀请，一句是先进劳模对知识分子兴奋而快乐的回应。
当先进劳模丁小亚弯下腰拾起《海滩》上的一对海螺时，我们在对「天道酬勤」感到无比欣慰的同时，或许也会因她对《摩登情爱》的一知半解而感到万分可惜。本该谈情说爱的年纪却满心系着工作，外人看到的都是她的技术、成就和作用，然而我们看到的却是她的汗水、泪水和委屈。
改革开放后，时代的浪潮已然形成一道“海啸”，或者说是一道刺眼的光芒，推倒并且灼伤了第四代的创作种种。现代工业文明的茁壮成长所造成的贫富分化的加剧，已然成为一个再也不能去忽视的现实问题。第四代也意识到了这一问题，不过在他们的叙述语境中，他们并不只是看到了所谓文明的兴起，同时也看到了中国，尽管已然走向了改革开放的大道，但仍旧有众多愚昧和落后的乌云，在城市上空徘徊。
《逆光》，在城市一隅的烟雨朦胧的小巷子里开始讲述“一个古老的中国与一个现代的中国”。
在经济高速发达的时代
第四代强烈的现实关注；也开始关注空间。第五代才真正成为主角。被叙述的空间，电影的造型空间，主题语言。
造船厂空间，现代化。vs工人宿舍区，上海棚户区。木质结构，狭小局促紧密的空间20世纪，劳工移民
——开阔的现代工业空间vs 狭小的棚户生活空间
现代vs传统；未来vs现实；富足vs贫瘠。
刘心武《立体交叉桥》生存空间的狭小造就了心灵空间的狭小
丁小亚，是劳模，先进工作者，技术标兵。
以前，阶级意识工人觉悟先锋性是劳模被强调的，在这里专业技能和职业道德和对劳动的热爱和能力才是劳模的标准
《都市里的村庄》简单明朗的年代
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