镜头剪切暗示作用——
《逃离德黑兰》所能给人带来的共鸣与不安 ，并不在于电影多么光明主旋律及个人英雄主义，反而恰恰相反，真正可以让人泛起波澜的是与之相悖的压抑与阴沉。

对于在镜头上写意与压抑感传递，就不得不提英国导演克里斯托弗 诺兰， 诺兰是一个对镜头呈像运用十分讲究甚至可以说这种讲究已经到了偏执地步的导演。从《黑暗骑士》《盗梦空间》或《星际穿越》可见一斑，诺兰的每一祯镜头都会在视觉上给观众带来压抑紧迫或者是写实的感觉
《逃离德黑兰》的灵感源自07年《连线》杂志一篇揭秘文章，和大多号称“基于真实事件改编”的好莱坞电影相同，它也是杜撰多于史实。影片开头，编导精心为观众炮制了一番简练却不准确的“伊朗近代史入门”：20世纪50年代，伊朗民选的总理默罕默德·摩萨德克开始对伊朗石油工业实行国有化，这一举动触犯了驻伊美英石油公司的利益，于是两国联手煽动政变，解散了摩萨德克政府，扶植以伊朗国王礼萨·巴勒维为首的新政权。但是，巴勒维的残暴统治以及一系列背离伊斯兰传统的举措很快激起民愤。最终
《Argo》中，Tony Mendez 向John Chambers介绍德黑兰撤离任务时，Mr.Chambers吐槽调侃Hollywood的两段对话让人忍俊不禁，十二分的精彩，值得回味。
【场景一：剧组拖车内】
T（Tony）:你们在拍什么？
C（John Chambers）:怪兽电影……
T:是吗，好看吗？
C:目标观众不会喜欢的
T:谁是目标观众
C:有眼睛的都算……说吧。
T:是撤离人员的事情
C:去哪儿救
T:你想到的最糟糕的地方
C:环球的摄影棚
（Tony递给John一本《TIME》，封面上即是德黑兰美使馆人质事件的照片）
T:……在占领（大使馆）期间，六个人逃了出来，他们藏在德黑兰，我要救的就是他们
C:要我做什么东西
T:我需要你帮我拍一部假电影
C:（哈哈）你来对地方了
T:我想建立一个制作公司，用拍电影来做伪装。
C:但电影并不会拍？
T:不拍
C:所以你是来过Hollywood，还想有个大腕儿样，（T：yer）却什么都不做，（T:en）这儿同伴可多了。
【场景二：酒吧内，John向Tony介绍“剧组”成员】
C:（第一个人选）……让她做你的编辑，有时她们也去做星探，因为想吃免费午餐。（第二个人选）他是你的导演……
“逃离德黑兰”一部好电影的基本要素，在我看来
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