我们都是小狗，当一条小狗还想养一条小狗，这怎么行，
这权利被主人剥夺了。
狗一样的人生，只需要那么一小点点儿的自由，主人如果
不允许，那就全完。
路学长的《卡拉是条狗》里面有深深的意大利新现实主义的影子，捞狗的过程摄影机跟着主人公一起，用冷静旁观的视角展示了当时社会的人情世故，构成一个时代的剖面图。这种展现方式很容易让人想起德西卡的《偷自行车的人》，但又比《偷自行车的人》多了趣味性，这种趣味性就源于他采取的依然是一个好莱坞“大故事”的叙事模式，整个故事是封闭的，强调的是某种必然性而不是像德西卡那样追求纯粹的偶然，这样一来在某种程度上削弱了故事的真实性，但这不是缺点而是优点
不知道为什么，最近特别怀念九十年代，尤其是九十刚刚冒头的那几年，那个时候中国还处在一个青黄不接的懵懂期，土气是越来越少了，但是那种令人向往的淳朴和真挚也在渐渐消失着。
卡拉的故事发生在1995年北京的夏天。老二是一个在郊区上班的老实工人，一度好赌；儿子亮亮念着职高，正是个性极强的年龄；而妻子则是个好强的家庭主妇，剩下的就是卡拉了。卡拉每天在老二下班的时候都热情的在门口迎接，这让老二这个家里家外都得低头的人感觉十分亲切。卡拉不单单是一条狗，它是也是老二这个有点窝囊的小男人的仅剩的那点自尊心。而这条狗来自杨丽，一个离异的单身女人，由于老二的为人实在和他熟识，俩个人之间的感情甚至有点惺惺相惜的感觉，同样孤单的两个人，同样孤单的两条狗。
这是一个小人物的故事，有着小人物经典的平庸，局促。这一天里，中年男人的内外煎熬，少年学生的叛逆，已婚妇女的单调，甚至中国的人情世事，中国的正在进行的巨变与其所造成的反差，都一一在这部影片中出现。很感激卡拉，让我回到了魂牵梦绕的九十年代。
《卡拉是条狗》中的叙事分析
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