This is a crime thriller that stuns me from the first minute to the last minute. You never know what Terry will do and what will happen to him. The performance of Marlon Brando is his career- best, even better than that in "The Godfather", and one of the best in the cinematic history. Moreover, the movie is still relevant even today. The "conscience vs. ego" and "loyalty vs. betrayal" debates never end.
如果单论故事，这部戏和天朝的雷剧有得一拼。青葱少年害死了朋友，又因为爱上朋友的妹妹，受到良心谴责，结果害死了哥哥，最后愤而觉醒反抗恶势力，成为英雄的故事。
所以这个雷人的少年心里到底咋想的？害死了人家哥哥，要么说服自己人不是我杀的，心安理得，要么觉得自己罪孽深重，对受害者家属退避三舍或者，再或者就将整件事情和盘托出，请求谅解。这个Terry倒好，把人哥哥害死了，还想着泡人家妹妹，也不想想要是成功了那以后天天上演家庭狗血剧啊！但这角色又不够腹黑，泡着泡着受到良心谴责又想坦白了，怎一个脑残了得！有解释说他怕失去Eva所以不敢告知真相，但这样一来就更不该接近她啊，因为她一定会问到真相的不是吗？离她远一点是最好的选择。
好在……马龙•白兰度拯救了这一切。脱胎于斯坦尼斯拉夫斯基体系的表演方法完全不让人觉得他是在表演，而就是那个码头工人。你不会看到他在影片里可以耍帅（与之形成鲜明对比的是刘天王……），而是将自己当成那个人去体验，呈现出角色的自然摸样。
借用《一代宗师》里的说法
这是我第一次观看伊利亚·卡赞的作品，也是第一次观看年轻时期的马龙·白兰度的作品。在这两位都获得过奥斯卡终生成就奖的影人的合作作品中，或许《码头风云》不是名头最大的，至少《欲望号街车》在影史上的影响力要大得多。但《码头风云》收获了八项奥斯卡大奖，且在美国电影学会AFI百年百部名片的名单上高居第八位，证明了此片在艺术上的地位与成就。
五十年代，受意大利新现实主义风潮的影响，美国的现实主义流派也由此勃兴，伊利亚·卡赞便是这个流派的代表人物。现实主义流派主张题材要贴近生活，反映并批判严肃的社会问题，同时在拍摄上也力求真实朴素，而且喜欢起用大批群众演员。于是，我们在《码头风云》中看到了这种接近纪录片式的表现手法，以及大量的群众演员，使得整部电影毫无矫揉造作之感，展现出了美国五十年代码头工人生活工作的真实状态。
本片的故事线索相对简单明了，亮点在于马龙·白兰度饰演的泰瑞的内心戏。一边是自己赖以为生的码头工会，会长虽然干尽坏事，但对自己不薄，而且哥哥还在工会担任要职；另一边是受到迫害的工人群体
《码头风云》英雄泻出纵横才
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