影片里的暴力部分太过野蛮了，没有美感，也不至于像金基德那样给人痛感，重复多次之后只会让我觉得心累和厌烦。
而且可能因为没有生活在日本的环境下，也可能是漫改的原因，我很难跟女主共情，只觉得她浮夸，包括整个故事，我都可以理解和不能理解之间反复横跳。
但感觉导演在视听语言上的驾驭还是很好的。
小偷小哥家和那个核电拥护者家里都设计了比较迷幻的双色灯光（不知道有没有记错，我记得是有），大爷的脸在夹在亮色灯光下，灯光像是照出他的心来了——明暗变化着，冰火两重天。
“今天是五月七日，附赠我人生的第一天，我没有自首也没有自杀，看来比我料想的要卑劣得多。反正我是烂命一条，我就要有效地利用，哪怕只有一次，为社会做出贡献”这段录影台词是主人公住田前一天杀死父亲后的心灵独白。
日本鬼才导演园子温确实是一个很厉害的导演，我想，也许在亚洲大抵只有像金基德的韩国怪才导演可与之相提并论。也许只是我认识的狭隘造成了我这般的认识，不过园子温对个人的“存在”有着独特的看法，在电影《恋之罪》领教到了“言语之外，无须记取”，在《庸才》同样领教到了相同的哲思：牛奶里的苍蝇，黑白分明；懒人和勤人，一看便知。为什么相同呢？两者都提到了“当局者迷，旁观者清”，即人们对外在的事物看得一清二白，却无法了解自己。我想园子温拍这样的电影，应该基于后现代主义文学思想，有一种解构和颠覆的内涵，旨在探讨个人内心世界。而电影《庸才》依靠的是一个宏大的日本地震后某一个小镇凋敝的背景，处处表现着日本人的心理，涉及婚外恋、性暴力、毒品、高利贷、地震、海啸、核泄漏等方面，展现了一个混乱不安的社会。
“庸才”爆款剧情片 听说你也出生在一个不美好的原生家庭
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