一张张黑白照片闪过眼前，一个美丽女子的身影却深深印进心里。
她是阮玲玉。她只为爱而生。
阮玲玉，三十年代上海最著名的电影演员，16岁出道25岁便香消玉殒，在她生命最灿烂的时候让时间停止前行。她的死，关乎时代，关乎社会，但追根究底，关乎她自己，关乎爱情。
张达民、唐季珊、蔡楚生。这三个男人，杀死了阮玲玉。
“演员应该是疯子，我就是一个。”
阮玲玉这样说道，她将她最美好的青春奉献给电影，她将她对命运的理解赋予电影，她将自己的全部感情寄托于电影，可她不知道，电影终究只是电影，只是一场黑白灰三色的梦。
从影最初的阮玲玉大多扮演一些风尘女子或是富家太太，然而从《野草闲花》中的苦命母亲形象开始，阮玲玉开始了她从“花瓶”走向演员的转变，这是她对于命运的抗争的开始，更是她一切不幸的开始，只是当时的她绝不会料想到。她开始学习如何融入角色、主动研究体会角色的情感，于是我们看到了那个飞雪中趴在冰冷地面上将手臂当作孩子轻轻抚摸、眼神哀怨而迷茫的阮玲玉。
此时，她在与张达民的感情问题上陷入了深深的犹疑之中
她是那样的生动鲜活
她一生中的三个男人
张达民
如一开始所说 他放荡不羁爱自由
经常和各色各样的舞女周旋 给不了她安稳的生活和孩子
她一步步退让 还养活他和一家人
分开了甚至也支付他生活费用
而他后来恩将仇报 以怨报德 扭曲事实攻击她
连同记者攻击她 如此逼她
这样的她 遇到唐季珊 很难不沦陷吧
她说 我这个人经不起别人对我好 要是有人对我好 我也真会疯了似的爱他
大概不管什么年代的渣男那套说辞都是一样的
他解释说为什么不能同妻子离婚
刚看觉得哇哦，这种互文的形式好牛掰，再看觉得，导演是不是觉得自己很难把阮的情绪雕琢的细腻，干脆起了聪明劲儿，用聊剧本的方式把关键点讨论出来，而不是演出来。
1.感觉是阮突然且莫名地就不喜欢张了，之前还喜欢得不得了，在房间里那场戏，避免跳戏的技巧是演员们讨论了一番阮为毛不喜欢张了，然后演到了阮就不喜欢张了，前面是阮遇到了唐，唐格外殷勤，阮不动声色，张和唐的情妇各自有一个表达噢有奸情的特写和中景，接着阮就对张有些冷漠了，至于阮怎么想的，为什么就从了唐，不晓得
算是一部传记电影吧，只是说不清是属于阮玲玉的，还是属于张曼玉的，是属于女性的，还是属于电影的。
影片的情节并不复杂，阮玲玉的一生，从成名之路一线讲来，许多曲折，到服药身死，再到阳光里的灵堂一群生者的唏嘘。然而，韵味悠长的，就如那位大师所说，“重要的不是讲述，而是讲述的方式”。
影片的叙述分为几个层面：阮玲玉生平资料；相关人物访谈；扮演阮玲玉的演员张曼玉的片场纪实；创作人员关于阮玲玉的讨论。这一切，构成了交互错综的叙事角度。不同于经典写实主义电影隐藏的叙事者，也不同于新写实主义单一叙事视角的努力，影片凸显了不同角度的多个叙事者。资料影片拍摄者眼中的阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现，编织出一个多重话语网络，制造出一种“话语互涉”的效果。读者跟随不同的讲述者，进入阮玲玉的故事的一个维度，当你似乎已经进入一种叙事时，导演又适时地把你拉出来，呈现在你眼前的有是另一种话语。这种叙事方式，使人联想到《公民凯恩》。如果说
【阮玲玉】热门！至道无难，唯嫌拣择。但莫憎爱，洞然明白。
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