《独行月球》这部电影是今年中国电影市场最为重要的一部电影，不仅给中国电影市场带来了活力，同时也将开心麻花电影传统彻底根植于观众内心。卓越的票房数据正在发生，应当稍加等待。就电影本身而言，导演张迟昱明显提升的调度水平，在视觉层次上的体验更加丰富。所谓消解与重复的设计是开心麻花电影的底色，并没有实质性的变化。独立空间、单场景的空间建构依然是开心麻花电影从话剧改编时期保留至今的美学传统，这样的空间设计是十分依赖于演员的表演水平和台词的写作水平，开心麻花的电影恰好都完美地具备了
一、沈腾实力诠释“中间人”
“含腾量”可以说是众多影迷衡量一部有沈腾参演喜剧好不好看的金标准了，沈腾的搞笑实力毋庸置疑，《独行月球》以沈腾为大男主，含腾量爆表，好笑程度有所保障。沈腾马丽的演技就不多说了，懂得都懂，本片中的配角们也挺出彩。
如果说早期的经典喜剧片喜欢将镜头对准底层小人物，那么《独行月球》中展示出的这个“中间人”概念，的确让人耳目一新。原来“中间人”还可以成为一个人的特长？
其实对广大中国人来说，所谓“中间人”，其实并不陌生
绝 望 很 可 怕 ， 绝 望 和 希 望 反 复 蹂 躏 … ' … 偶 有 尬 搞 笑 调 节 ； 只 要 情 绪' 不 滑 '坡 '，' 办 '法 总 比 问 题 多 。
跟朋友们一起去看了《独行月球》看到有不少人把这个片子叫作《流浪月球》，其实从内容来讲，这么叫也不无道理，（我这里就不剧透了），而且我觉得两个片子还有一个共通点，就是拍出了一些诗意。可能还是我作为一个科盲的buff,当年我没加入“流浪地球”计划到底科学不科学的激烈讨论，而是写了一篇《留见星虹贯九天——论<流浪地球>中磅礴的诗意。》如果说《流浪地球》的诗意，是愚公移山，精卫填海一般古老质朴又气势恢宏的诗意，那《独行月球》的诗意则是一种微小，贴近生活
《独行月球》的故事背景是基于硬科幻的，硬科幻的一大特点是缜密的逻辑性，但是对于《独行月球》而言，逻辑是硬伤，看这部电影得不带脑子，强行煽情，强行感动，观众们又不是傻子，这样的强行消费沈腾、开心麻花，是对沈腾和开心麻花观众缘的消磨。
影片的前半段核心有点像《拯救大兵瑞恩》，要倾全球之力去拯救独孤月。影片的结尾又像是西方的超级英雄电影，个人英雄主义，独孤月要靠一己之力拯救全地球的人。世界从来不是一个人能拯救得了的。关键人物只会加速历史的进程，而不是决定世界的命运。
整体观感一般 笑点都很低级 没啥能响出圈的包袱 特效可以接受 好消息坏消息这种烂大街的梗能用这么多遍 前部分笑点挺尬的（在电影院哄堂大笑中无地自容 后面的还行get到了）
关于煽情部分 喜剧片煽情已经给我扇麻了 不想说了 喜头悲尾是现在小品和喜剧电影的通病.
还有奇怪的设定影响了我整场观影（虽然我知道在这种电影中思考自然科学规律是很蠢的事 但不得不说真的影响到我的观影）这种设定很难不让人思考合理性.
“独行月球”常远新作，《火星救援》+《天地大冲撞》
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