说两段我珍视的镜头。头牌千岁红裸身死在青楼门外，地上白雪皑皑，贴身侍女玉良惊慌失措，老鸨见状令她不要声张。千岁红被人用席子一卷，用小舟载着，行至远处，扔进乡民浣洗衣衫的水中。
女同学贺琼临终拿起画笔，终未划出一条线，玉良在她身边，她说，我不能画了，你画得比我好。玉良画贺琼着旗袍之姿，她扯破画幅，掩面而泣。
千岁红指点玉良，看准一个男人，缠住他。把女人送进魔窟的是男人，魔窟之魔是男人，将女人救出魔窟的，在她们看来还是男人。潘赞化为玉良赎身是几率性事件，甚至还真与之如花美眷，似水流年，破了才子佳人皆虚假之言。千岁红作为头牌，老鸨、一众小姐、打手以及预备接班的侍女都要看她脸色，一朝毙命，还不就是河塘鱼虾的美食。玉良被潘赎身离开风尘地，她的一干姐妹出来送行，好像地狱里的鬼火从地面喷薄，鬼哭狼嚎，“玉良救我！”尚未彻底过江的玉良又能救谁？她不是离开，是慌不择路。
贺琼遇人不淑，沦落风尘，重疾缠身，客死异乡。她的出身比玉良好吧，同在艺专的时候，也是难分伯仲
像潘玉良那样硬的性格，用如此缓慢的调调拍出来，让我觉得是否一切都是顺理成章的。潘玉良必然会如此行事，不安心做一个小女人，相夫教子，在大家庭中周旋逶迤。她定会走上一条曲折的，不为俗人所容的特立独行的道路。
潇潇把它看成了一部立志片，作为去巴黎奋斗的楷模。我等期待做小女人的现代女性，也未尝不可以把它看成教育片。就算做小女人，也要有自己的生活，不能迷失在男人的生活中。
之所以只给3颗星，是因为作为电影来看，情节与叙述总略显薄弱。
“画魂”观后感
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