最近在看James Clive的《文化失忆》,戈达尔出现频率挺高,于是前天看到他的电影《筋疲力尽》就点进去看了。
开头五六分钟有点云里雾里,弹幕有人做情节解释(男主跑路,男主开枪等等)有人做技巧分析(“这就是蒙太奇啊”),我还是没怎么懂,虽然看希区柯克的几部电影也有很多人说哪哪是蒙太奇手法,但我还没有深入了解过,我一直都还是以剧情为主,感觉技巧性的东西要有足够的观影体验才比较好说哈哈哈哈正迷糊着,看到一条弹幕“懵太奇”,holy mackerel,简直昨日最佳。
后面的情节线就比较清晰了
米歇尔心中只有自己,没有他人,他叛逆,无视规则,无视他人,追求一种今朝有酒今朝醉、及时行乐的生活。帕特丽夏为这样的米歇尔着迷,短暂的迷失,但后来她告发了米歇尔,只是为了证明不爱,米歇尔没有继续逃走,因为累了。
影片很完美的展现了一群年轻人,他们向往自由,向往无拘无束,也曾梦想过打破现实,但无奈最终只能向现实低头。在二十世纪,本片的思想核心是值得深究的。
片中的电影语言也丰富了很多拍摄者的拍摄选择,“跳接”的使用也会更有某种意义上的真实感。
“我紧紧地合住我的眼睛,这样一切就都变成了黑色,但我做不到,从来都没有完全变黑。”影片中帕特丽夏是一个矛盾体,她一方面无法完全认同米歇尔的绝对虚无,而另一方面又在被这种虚无所诱惑。
以真实的场景取代摄影棚,以自然光加补光代替影棚的虚假打光,以非职业演员代替专业电影演员,最大程度地采用轻便的手持摄像机等等,这些做法不仅节约了电影成本,而且大大提升了影片的真实度。
然而从自由思潮来看本片,以小偷的视角看来,本片就是一个自由自在的罗宾汉的高光时刻。并没有哪一个西方世界的罗宾汉会真正地成为一个逢凶化吉,遇难呈祥的高人,然而在经历这一次又一次的刺激时刻,却始终没有被警察抓到。这就是自由主义者最大的向往。即使是在最后,当小偷得知自己被女记者出卖后,依旧是没有迁怒于她。反之,小偷很从容地应对这场危机,且最终让自己彻底地留下。本来他是有机会逃生的,但是最后却没有,原因只有一个。累了。这也是对于“筋疲力尽”的最好的诠释。
三刷了。米歇尔爱帕特丽夏,但似乎更多是情欲作祟。如果像梅尔维尔说的,情欲是爱情的一种形式,那么可以承认那是爱情。帕特丽夏谈音乐、文学、艺术,而米歇尔对此无感。所以帕特丽夏最后出卖米歇尔也不让人奇怪,他们再努力也无法同轨。米歇尔得知警察要来,也没有再逃跑,而是说,je suis fatigué。加缪在西西弗斯的神话里写,真正严肃的哲学问题就是自杀。米歇尔不是自杀,却也没有很强的生的欲望。就像是虚无和痛苦之间,选择虚无。得不到爱情,那么生命也不重要了
“精疲力尽”唯有爱你, 是绝对的真实
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