珍敲开没上锁的大门，露娅在门后面高举镰刀抱着两个孩子的那幕，简直是一幅共产主义油画……这两个女人似乎象征着不同的政治立场，闯进屋子的珍很可能是本着抢夺（美国）的态度，带着欲望作为筹码，而露娅则代表了控制（苏联），用孩子和生活当枷锁，很像资本主义与共产主义的某种拉锯，而安德烈是否能理解成是俄罗斯的化身呢？这么一想这部电影还有一点点铁皮鼓的意味……不过抛开这些不谈，好莱坞当然要暗戳戳黑苏联一把的，所以这么理解未免有点庸人自扰。影片里面的隐喻也太多了
一把折扇，一张照片，一节车厢，一个计谋，一幕戏剧，一次别离，一片森林。因爱流放的情节并不觉深刻。只是十年后，当她终于把两人的距离缩到两俄里，以为必然的重逢却仍没有他的到场，只有寻找和沉默以后的领悟和绝望至愤怒的驱车的命令声。马车将两人的距离拉成整片西伯利亚森林，是他奋力奔跑后后终于望到，却没有去追的记忆、空白和风景。
他的脸上尽是他在西伯利亚漫长的岁月，而她似乎不曾改变。
她明白，她来得太晚了。
冲动改变他一生，但有些结局，是冲动的行为无力扭转的。无论妥协还是反抗。有些距离，时间和空间早已默默确定。无论妥协还是反抗。“你以为你在报复命运，不过是在报复自己。”
十年里的心里所想，在小木屋里被彻底瓦解更新。到得太迟，悟得太迟。
一开始的相遇有什么意义呢？是不是相遇本身的颜色要贴在结局上才看得见？
听到安德烈说“我爱沙皇”，简反问:“为什么要爱一个你不了解的人？”
他被流放，在西伯利亚服苦役，被剔去一半头发以现出一个沙俄犯人的标记，承受自己付的代价
【西伯利亚的理发师】好看的喜剧片 能让人伤怀的，除了亲情，就只能是爱情了。
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-16729.html
