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看似倡导平等,人权的美国对女人更不平等,更加暴力,表面的平等使女人遭受更多的不公平。
离开拉斯维加斯,我硬没看懂。
关于爱情,我也越来越糊涂了,爱与性的关系,很微妙,夹杂着现实的一些无奈或者个人寂寞或者命运的某种安排。
其实,爱情有的时候真的很简单。
就是一瞬间的幻觉,有的人幻觉多,有的人从来没有过,在某一个时刻,个人情绪荷尔蒙指数(个人歪理术语)水平,周围温度,对方所有某些属性等等因素共同构成了你的达到幻觉的阈限值(个人歪理术语),幻觉就产生了,有两种结果,你努力去保持这个幻觉,陷入热恋(对方配合)或者单恋到绝望(落花有意,流水无情,人间惨剧);二是,幻觉被现实击碎,主动或被动地醒过来,消除了被伤害的可能性,同时也消除了甜蜜的可能性,正常了。
那个可怜的女人最后坐在奄奄一息的凯奇旁边无不落寞地说:我爱他,我真的爱他,在那一瞬间就注定的爱,然后等待着他的改变。
可是,等不到。
离开拉斯维加斯,离开赌城,我开始还以为会与其有严重的共鸣来着的,因为题目和我的某些歪理论中的名词颇为相似,可是
影片从头至尾都弥漫着只有一个主题,那就是绝望、迷离、沮丧、无奈,看下来之后也是一种落寞。
一个酒鬼,一个妓女。他有过爱过的女人,带着他们的孩子离他而去。她有过爱着的男人,让她每天和别人做爱赚钱。一个打算用酒精慢慢地毁灭自己的男人,一个不知坚守何种感情的女人,在拉斯维加斯相遇了。两颗绝望的心在奔向死亡的路上绝望地相互温暖。他们没有承诺,他献给她将至的死亡还有黑色的耳环,她送给他装死亡之酒的银壶和桔红色的衬衫。巨大的绝望发出绝望的爱的萌芽,他继续狂饮求死,她继续外出夜游,默契,只是在黑暗中没有方向的慰籍。在他最后弥留的晨光中,她为他流泪而他也带着满意的绝望离去,永远。
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《离开拉斯维加斯》Leaving Las Vegas 出版于1990年,是美国作家约翰·奥布莱恩( John O'Brien)的第一部小说,也是一部自传体小说。1995年,该书改编为电影《离开拉斯维加斯》(又译《远离赌城》《两颗绝望的心》)影片由迈克·菲吉斯(Mike Figgis)执导,迈克曾是一位摇滚音乐人,他独自担任了编剧、导演和配乐三样重要职务。在片中,他用浓郁强烈的色彩,时时穿插的短暂的过度曝光镜头和忧郁伤感的音乐在银幕上制造了一个迷醉凄美的世界。然而
哪边是上,哪边是下?哪边是天堂,哪边是地狱?
我们在这个世界上不停地爬着,因为有人告诉我们那边就是向上的天堂,没有人知道为什么,只是大家都这么说。
很远,很疲惫,却不能松懈,松懈意味着向下堕落,我们害怕这样,也没勇气这样。
但是他做到了,他是一个失去了生的希望和勇气的人,一个到赌城寻求终结的酒鬼,却在同时获得了堕落向死亡的力量。是绝望和酒精赋予了他勇气,站在生活的悬崖边,纵身一跳的力量,那是怎么样的力量。
这并不是一部关于爱情的片子,没有爱情,有的是同样绝望的心,在坠落中的纵情。沉沦、放纵、堕落...恨不得马上消耗掉最后的生命,还有什么可以在意的吗?也许还是有的,就那么一丝一点,迅速被更大的绝望淹没,因为他们没有未来,这是一切的前提,在纵身跃出的那一刻已经决定了,不可能倒退。
决绝,然后看到心灵深处的恶之花,然后发现生活的另一个方向,向下,不停地向下...
而我们,这世界上绝大多数人,目送他落下的轨迹,然后继续爬行。
江南的《上海堡垒》中有这么一段:
搏击俱乐部讲述的是永存男人心中的愤怒;
燃情岁月讲述的是永存男人心中的漂离;
而离开拉斯维加斯,讲述的是永存男人心中的无可奈何。
一个无力改变自己的酒鬼,一个任人摆布的妓女,一段无可奈何看不到终点的爱情。
这个故事不到一定经历的人根本无法意会其中的无奈,根本无法理解这种深入骨髓的绝望,哪怕照进来再多的霞光都无法将那一片阴影点亮。就像病入膏肓的人,无药可救,对生活对生命绝望。
不选择迅速死去的原因,大概是对这个世界麻木了;麻木到懒得提得起强有力情感反应的自杀方式;而醉生梦死,则是他的选择。
这种骨子深处的绝望,大概不是家庭破碎这一突如其来的打击所导致,而是日积月累的灵魂深处的不安全感。
绝望至深处,浓烈的像一杯酒。
我们20几岁的小伙子无法体会这种绝望,世界总还有他改变的地方,而年纪大些的大叔们,或许可以隐约触摸,却不敢细细体会这种情愫。他们狡黠的隐匿着心中的无可奈何,选择更轻松的姿态生活。
两颗绝望的心,两颗连自己都挽救不了的心,又如何互相的救赎?
我想,这部电影在一定程度上成就了Z小姐的轻微的悲观主义宿命论,即使美国人把这些都扩大到了极致,极致到了边缘的境地。
所有一切都是必然的吧,也只有当两个人的生命与生活都走到了最低处,他们的爱情才会在结尾处显得如此凄美而深刻。
突然想起《琥珀》里的一句话:所有的爱情都是悲哀的,可尽管悲哀,依然是我们知道的最美好的事物。
【离开拉斯维加斯】我已经不相信
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