一个小照相馆，是几代母女的家，是这个家的物质基础和避难的归宿。茉和花都在被男人伤害后回到这个家，莉也在遭遇丈夫原生家庭的伤害后回归到这个家。娘家，包容了几代女儿，这在父权社会里是难能可贵的，因为儒教观念认为，“嫁出去的女儿、泼出去的水”，如果家中有男人，是不允许遭遇不幸的女儿回归娘家的。这是本剧的温暖之一。我在这里看到了母性的涵容。
茉是贯穿全剧的灵魂人物，她一直冲泡茉莉花茶在喝，并致死都在怀念自己的从影时的盛开时刻，还叫莉和花的丈夫为小高——自己年轻时的电影明星偶像
有人说这部『茉莉花开』基本上就是象征了中国女性的血泪史，倒是不假。我是觉得，章子怡在这部片子中的表现，远远超过当初的『卧虎藏龙』和『2046』。
尽管之前就有过徐静蕾自导自演的『一个陌生女人的来信』，但我认为这部『茉莉花开』较之会更为出色。故事跨越了三十年代、五十年代和八十年代，有很多历史的沧桑，以及老上海特有的阴柔。
我看见网上有人对此片进行批判，对很多细节不理解——比如会有一些90后不明白为什么片中陆毅饰演的男配角仅仅因为被老婆怀疑就要跑去卧轨——他们没有经历过文革，不晓得人生的惨烈，更没有融入社会的经验。相信年轻的小孩子们是看不懂此片的，因为这里面有太多的隐喻。
茉莉花开。章子怡和陈冲用她们精湛的演技向大家证明，这部戏不需要第三个女人。
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题记：
随着南京路成为步行街和淮海路商务楼的迅速增加，上一代人记忆里的上海只能倦缩于车墩影视基地，在那条快被用滥的景观地标里，中国电影人试图寻找这个城市发展的轨迹，近年来在此取景《如果.爱》、《摇阿摇，摇到外婆桥》《理发师》、《做头》、《上海伦巴》、《美丽上海》、《长恨歌》等影片对于上海的理解却是远隔而浮浅的，这种误读的本身消解了80年代《逆光》、《大桥下面》、《快乐的单身汉》等影片对于新上海的塑造。它直接损害了上海人的真实形象，年轻的观众看到的是充满糜烂气息的殖民文化，然而，这决不是这个城市的全部，张艺谋曾经公开承认摇阿摇的失败，这是因为一个城市的人文状态不是那么容易可以获得的。而侯咏的《茉莉花开》出现让我们欣喜地看到这个外来的导演读懂了上海，他从人文意义上展示了这个阴柔城市的本质，在表面的灯红酒绿表象背后真正支撑城市的那些隐忍的女性们，这是真正意义上对于上海女性形象的解读，诚恳而平实。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
在我看来，这是一部被低估的作品，也是最能体现章子怡演技的作品之一。
电影是很典型的三段式故事，由三个有联系的女人茉，莉，花的婚姻生活和对命运的抗争进行展开和层层递进，折射出大时代背景下小人物的生活和态度，是颇具有女性独立意识的一部电影。旧上海的茉，从不谙世事到被抛弃后性格的转变，旧时代的莉恋爱上的自主以及婚姻生活中的偏执猜疑，以及到新时代花的倔强独立，通过三个不同性格的女性展现出一出女性独立宣言，旗帜鲜明的表达出男人靠不住时只能靠自己。看完此部电影，我深深地感觉到女人的婚姻绝对是第二次投胎，嫁给什么样的人很重要，如果婚姻和感情让你绝望，那就靠自己吧！！！
打分4.5颗星。
《茉莉花开》不是王家卫，就别大牌云集
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