很久没有看到这样的当代法国片了,难得。
叙事简洁,清晰,有力道,终于不那么叽叽歪歪。
多少让我想起梅尔维尔,只是镜头不那么风格化。比较平实,也比较大众。
移民为题,族裔问题,是这部影片的时代特色,梅尔维尔的黑帮与此无关。
片尾,主人公六年刑满,走出监狱,一帮弟兄下车侯着,他走向了前来迎接的好友的妻子和幼儿,和她一起走向公车站返家。后面几辆车缓缓跟着。这个时刻,是25岁的新教父诞生的仪式。虽然没有迈克尔教父洗礼和屠杀双线并行的著名段落那么煽情,却也一切尽在不言中。
一直对用“丛林法则”界说当下心存反感,却想不出何从反驳。恐怕是那套贴合自然主义的说辞虚饰之下,对于本能的简化和归罪惹人烦。就人的基本状态是对其处境的无知而言,我们从未脱离过这种“丛林”,也未能因“现代”牢笼的人造外貌而否认引导我们走出丛林的本能的趋于秩序感,和其所采取的不断颠覆的形式。
拒于承认丛林的原罪,来自一种清醒,我们不必然妥协于丛林法则的事实,不是因为有超然(善恶)的判断力,而是出于自我本能的不让步。这是欧迪亚的反英雄身上共有的,顺着说,就是出于卑微的意志,而成为体系的挑战者。构成现实权力的体系越是庞大无遮,这种卑微的意志就越其有效。它没有口号,也几无凭借,它甚至没有文字中这股自傲的气味,而只是不感恩戴德,近于出神。
这是男主在老大面前越来越有议价能力,面对那股笼络人的善意时,那一脸懵逼样。导演似乎喜于用边缘人群来担杠这样的反英雄主角,半阿拉伯血统的艾达,或者斯里兰卡裔的迪潘,这似乎也解释了每到剧情转拗点,某种灵敏得发木的动物(鹿或者大象),就会在挑战成像极限的距离内出镜
迟了近2个月的影评,一个特殊的契机下看了这部足足150余分钟,节奏缓慢,气氛压抑的影片。讲述了一位一无所有的19岁阿拉伯少年在监狱中的成长史。从内容上看似乎与影片名预言者毫无关联,那么预言者究竟是谁?
----没有人是真正的预言者
影片中男主马力迫于境遇的抉择,与各个人物被宿命所驱使的无奈感都与片名极具反差。一无所有的男主为了活着不得不臣服于鲁哲;而监狱老大鲁哲内外有人,心比天高,却无法逃离牢房,受制于老板马卡弈;当男主绑架了马卡弈,那一刻他的生死全然掌握在男主手中;以及
从此你就是一个很NB的罪犯,字幕很有意思,那个阿拉伯人确实
苦尽甘来,从一无所有到出狱时手下成群,得睾丸癌死了的朋友的妻子和孩子也是他的了
题记:我向一切听见这书上预言的作见证,若有人在这预言上加添什么,神必将在这书上的灾祸加在他身上。这书上的预言,若有人删去什么,神必从这书上所写的生命树,和圣城,删去他的分。
-----《启示录》
“成长”是影片《预言者》所描述的主题关键词。每个社会都经历过改朝换代,总有一个新的领袖接管领地。哪位带头大哥没有光辉的成长史?二战归来的迈克回到纽约大开杀戒,铲除仇敌,成为新一代柯里昂阁下,这是《教父》的故事;19 岁青年马里克在狱中经过6 年时间,从无名之辈,到翻身上位,重整黑帮格局,这是雅克•欧迪亚的《预言者》。一部以监狱为背景的,很有派头的成长大片。每个人选择的轨道不同,也许这不是他们的自愿,也许是被生活逼迫的无可奈何。看到马里克在监狱中一步步走向更遥远的黑暗,也许你可以说他是成长了,成熟了,可是我仍然觉得这是他坠入了更深渊。我们没有资格去指责别人的生活方式,因为不是亲身的体会,不会明白那样的无奈和懊悔
预言者:不可思议的电影
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