虽然很喜欢电影的个别基调，但是怎么也无法做到推荐此片。大概是因为电影里的阴暗面太多，以至于自己都想忽略吧。人生也许真的就像电影里描述的那样，乏味，单调，却偶尔透露出小惊喜，就像是初春的嫩叶发芽，抑或是花朵的徐徐绽放。不过无论是什么，都让人内心确实有那么一瞬的温暖。
其实对日本电影，没有特别的由衷热爱，只是感慨电影其中的小情怀。快2个小时的剧情，如果不是对此类电影略显热爱，绝对是无法看完的，因为情节简单的好像仿佛正发生在我们身边，只是你身边的故事并没有这么极致。电影嘛，总是要把事情做的绝一些，无论生或死，闯下的祸总是要有个人来承担。千叶的角色便把这重担抗下，其实，每个人生来都是纯洁的，你说是因为生活的无奈吗？也或许不是，一个人的前途境遇是否好，那都是靠个人的努力去实现。在日本，可能这样的故事比比皆是，但却着实让我感到痛心。
男主角第一次看，竟然发现自己还是比较喜欢颓废男，不知道我形容的是否恰当，而这种男人往往越发吸引人，但背后需要承担的风险就越大
对于那些迷迷糊糊的人，有一种特别的迷恋啊，在三十岁以前。怎么说，就是一个有故事的人。影片甫一开场，主人公趴在公寓的草席上，旁边是满缸的烟蒂，从噩梦中惊醒，平复，然后耷拉着地脑袋出门去。终其全片，他都是这样的一副游魂相。他的噩梦，他的肢体语言，都证明他必然负累于往事枷锁。主梗在这里埋下了。黑暗中的人寻摸到些许微光，向着那光亮走去。
野草爱野花，相互扶一把。在看片之前，初看剧本我特别不仔细。只是瞥见对话中反复提及的工作，比如要不要回到山上工作，要不要介绍这人去山上工作，这份酒吧的工作请不要做了。在常人看来视若平常的工作，基本是底层人民的首要课题。收入低微，不稳定，可能还伴有危险性工作。为什么不聊这个，当然要啊。犹记得，《李米的猜想》中，爱人之所以消失不过是源于那个听似不经意的诺言，挣到八万块，给女孩开一家超市。有钱人稍微漏一点指缝的响头，穷人如果不是得非正路，那必定是要拿掬血捧泪甚至拿小命去换的。这是两个底层主人公特别有魅力之处。他们都是单纯良善。这话是有点老套。男的非主流
分两次看完的。第一次的观感并不好：觉得剧情有些故弄玄虚（事实上的确是个略显“俗套”的故事）；男主的刘海厚到只能看到半张脸（下半张脸又没表情）、更显得姿态大于内容；苏打呢、明显的用力过猛，很诧异（刚刚发现这部是14年，荒原17年，明白了~）；女主的表演也没啥记忆点……反正就是没看下去。
不过奇怪的是一直忘不掉这看过的半部电影，今天打开一口气看完——喜欢，美，真美（以至于黑屏后问自己的第一个问题是：你是不是有点儿变态？）。第一次发现美是海浪中的接吻
2014年に公開された「そこのみにて光輝く」は、貧困層の生活を背景に、生きる目的を失った男と愛を諦めた女が幸せをつかもうともがく姿を描き出す。
「人が人にどうしようもなく惹かれる」「人を愛して必要とする」とはどういうことなのか、を描いている。
「バカと可愛いは紙一重」というが、この紙一重が難しい。菅田将暉は拓児を、この紙一重の幅で完璧に演じ切っている。アホだな、と思いつつも放っておけない無邪気さと可愛さ、画面から飛び出てきそうな生命力と存在感が圧巻だ。
《只在那里发光》好难说的明白
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-12184.html
