日期：2002年1月8日
中文戏名实在改得好。看英文片名是Being John Malkovich怎样也没有〝玩谢〞那么全神。不过被玩谢人除了是麦本人外，就连玩人者自己也不知本身也是被玩者，妙！
简单来说麦高维治在电影中是一件对象，让人赚钱的工具。麦的脑袋连着一条离奇的秘道，进入秘道的销费者($200 per 15 mins)可以上载upload上麦的脑袋中，与麦同时享用一个躯体，有着同样的感受，但不能控制其身体及思想；其后麦更被使用者完全占据操纵，像「鬼上身」一样，麦的意识完全被入侵者盖过。
听来实在是非常「心寒」的故事，心寒在经营者以别人有血有肉的身体，以其身体经验去赚取金钱。惘顾别人的思想。
在非法经营者眼中麦的非凡之处在于其财富，有名气和地位，是一位成功的艺术家；一个名成利就令人羡慕的人。一般使用者在成为麦后能改变人生观，从拾自信希望，填补自己心灵上欠缺的所须，寻找刺激，找回自我，重新认识自己，实在是好一剂人生良药。真正的性格透过麦展现出来。可是效果并不是完全正面的，相反可是竟然也有另一副作用：使人迷失自我，怀疑个人价值
成为约翰马尔科维奇
1.中介活动
男主（克雷格）、妻子（洛迪）和女主（马克辛）在从事中介活动。克雷格通过一个较明显的中介（马尔科维奇）和一个隐蔽的中介（木偶戏）来和马克辛发生关系；妻子则是直接的与马克辛发生中介活动，以至于马克辛不能承认没有中介的妻子本人；马克辛则是男主和妻子事件的中介，应当说是要求一个中介。
可以看到，最初男主和妻子对于马克辛都只是一种单纯直接的爱，也就是由自己去直接占有马克辛（在家中同时亲吻马克辛）。这时马克辛提出，对于男主和女主毫无感觉
对人的心理，理·考夫曼有很深见地，他无需要更多证明，《傀儡人生》和《改编剧本》都是明证。
理·考夫曼的天才让他有太多话要说，一部电影给压缩进去多少线头，它们缠在一起绕出一个球来，供在人面前，颇有剪不断理还乱天马行空的味道，总体上却是一个大圆球，混然一体的样子，毫无做作之感。他的电影，像巴赫的音乐或者米罗的画。
但在《傀儡人生》的核心，理·考夫曼提出了关于人性本质的问题：人们为什么要把自己的内心隐藏在那么硬的壳背后才能感到自由，如果有人穿越重重阻隔来到壳背后，将会发生什么事？
如果只是探讨被穿越者的心理，那它是平庸的。如果涉及到穿越者的心理，那么它具备了成为一部杰作的基础。
“本片记录了某位木偶剧演员克雷格，意外地发现了一扇暗门，穿越时空进入到了著名演员约翰.马尔科维奇的大脑中，在十五分钟时间内，他能够控制这个演员的视线，体验他所经历的一切，窥探所有深藏不露的隐私，克雷格感到非常刺激。
返回家中的克雷格
1.那些老人们何去何从？如果说John Malkovich是个通道，这个通道的程式是什么样的？
2.我这样理解对不对阿？老人们最后都进入了John Malkovich的潜意识里，但莱斯特（母体意识是那个船长）的占领力量强大正如克雷所以成为John Malkovich身体的主导。七年后他意识到Malkovich的身体老了需要下一步的寄宿，于是又约了一些朋友等到小女孩艾米丽长到44岁那天零晨之前进入她身体，她身体内就有原来进入Malkovich的那帮老人的意识，也有后来的查理，弗萝等，谁能力大再领导艾米丽，等到艾米丽的孩子44岁了这帮人或者说这帮人的意识再一次大迁徙。于是越积越多。那么这帮人实际上实现的是意识的长生不老，但是除了那个力量强大者，其余在潜意识里的只能“活”在Malkovich成长的回忆中。老人们和艾米丽体内的克雷有区别，他们是自由的的潜意识，可以在Malkovich的回忆中或者当下，并对主体有轻微的影响，克雷是禁锢的潜意识，只能随着艾米丽的活动而思考，不能对艾米丽有任何的影响。当艾米丽的寄主又带着一帮潜意识迁徙下一个时
《成为约翰·马尔科维奇》无限回味！傀儡人生--成为别人，你愿意吗？
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-15275.html
