日期:2002年1月8日
中文戏名实在改得好。看英文片名是Being John Malkovich怎样也没有〝玩谢〞那么全神。不过被玩谢人除了是麦本人外,就连玩人者自己也不知本身也是被玩者,妙!
简单来说麦高维治在电影中是一件对象,让人赚钱的工具。麦的脑袋连着一条离奇的秘道,进入秘道的销费者($200 per 15 mins)可以上载upload上麦的脑袋中,与麦同时享用一个躯体,有着同样的感受,但不能控制其身体及思想;其后麦更被使用者完全占据操纵,像「鬼上身」一样,麦的意识完全被入侵者盖过。
听来实在是非常「心寒」的故事,心寒在经营者以别人有血有肉的身体,以其身体经验去赚取金钱。惘顾别人的思想。
在非法经营者眼中麦的非凡之处在于其财富,有名气和地位,是一位成功的艺术家;一个名成利就令人羡慕的人。一般使用者在成为麦后能改变人生观,从拾自信希望,填补自己心灵上欠缺的所须,寻找刺激,找回自我,重新认识自己,实在是好一剂人生良药。真正的性格透过麦展现出来。可是效果并不是完全正面的,相反可是竟然也有另一副作用:使人迷失自我,怀疑个人价值
成为约翰马尔科维奇
1.中介活动
男主(克雷格)、妻子(洛迪)和女主(马克辛)在从事中介活动。克雷格通过一个较明显的中介(马尔科维奇)和一个隐蔽的中介(木偶戏)来和马克辛发生关系;妻子则是直接的与马克辛发生中介活动,以至于马克辛不能承认没有中介的妻子本人;马克辛则是男主和妻子事件的中介,应当说是要求一个中介。
可以看到,最初男主和妻子对于马克辛都只是一种单纯直接的爱,也就是由自己去直接占有马克辛(在家中同时亲吻马克辛)。这时马克辛提出,对于男主和女主毫无感觉
对人的心理,理·考夫曼有很深见地,他无需要更多证明,《傀儡人生》和《改编剧本》都是明证。
理·考夫曼的天才让他有太多话要说,一部电影给压缩进去多少线头,它们缠在一起绕出一个球来,供在人面前,颇有剪不断理还乱天马行空的味道,总体上却是一个大圆球,混然一体的样子,毫无做作之感。他的电影,像巴赫的音乐或者米罗的画。
但在《傀儡人生》的核心,理·考夫曼提出了关于人性本质的问题:人们为什么要把自己的内心隐藏在那么硬的壳背后才能感到自由,如果有人穿越重重阻隔来到壳背后,将会发生什么事?
如果只是探讨被穿越者的心理,那它是平庸的。如果涉及到穿越者的心理,那么它具备了成为一部杰作的基础。
“本片记录了某位木偶剧演员克雷格,意外地发现了一扇暗门,穿越时空进入到了著名演员约翰.马尔科维奇的大脑中,在十五分钟时间内,他能够控制这个演员的视线,体验他所经历的一切,窥探所有深藏不露的隐私,克雷格感到非常刺激。
返回家中的克雷格
1.那些老人们何去何从?如果说John Malkovich是个通道,这个通道的程式是什么样的?
2.我这样理解对不对阿?老人们最后都进入了John Malkovich的潜意识里,但莱斯特(母体意识是那个船长)的占领力量强大正如克雷所以成为John Malkovich身体的主导。七年后他意识到Malkovich的身体老了需要下一步的寄宿,于是又约了一些朋友等到小女孩艾米丽长到44岁那天零晨之前进入她身体,她身体内就有原来进入Malkovich的那帮老人的意识,也有后来的查理,弗萝等,谁能力大再领导艾米丽,等到艾米丽的孩子44岁了这帮人或者说这帮人的意识再一次大迁徙。于是越积越多。那么这帮人实际上实现的是意识的长生不老,但是除了那个力量强大者,其余在潜意识里的只能“活”在Malkovich成长的回忆中。老人们和艾米丽体内的克雷有区别,他们是自由的的潜意识,可以在Malkovich的回忆中或者当下,并对主体有轻微的影响,克雷是禁锢的潜意识,只能随着艾米丽的活动而思考,不能对艾米丽有任何的影响。当艾米丽的寄主又带着一帮潜意识迁徙下一个时
《成为约翰·马尔科维奇》无限回味!傀儡人生--成为别人,你愿意吗?
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