疏离又空虚、 束缚且迷茫、失意忧伤、痛苦悲凉，影片前半段一直这样压抑沉闷，虽然也不乏偶尔感到的温情，但总觉得触不可及，俨然公路片的流浪者。山本耀司说：“自己”这个东西是看不见的，撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解“自己”。战争剥夺的正是这些“别的什么”，人和人之间可能会谈话，但不再沟通。电影拍摄的时候，文德斯应该不会预料到短短几年后就能迎来墙倒塌的那天，所以看到影片中流露出来的带着距离感的温柔，更觉悲悯。
摄像机是一扇双向门，向前看到拍摄的对象
“他站的地位是钟摆的轴心上稳定的一点，钟摆却又在往另一边荡过去了。他虽然不跟着钟摆一起动作，却非常高兴地听着人生的节奏跳动。”
读到《约翰·克利斯朵夫》这一句的时候，觉得拿来描述《柏林苍穹下》两位天使的状态，再贴切不过。（话说《朵夫》在偶这里，就如同西方人读圣经，三不五时捧在手里念上几页，人生便有了新的启悟）
据说1998年的《天使之城》是1987年德国电影《柏林苍穹下》（又译作《欲望之翼》）的通俗版。
所谓通俗版就是讲一个完整的、有吸引力的故事，当然男女主养眼也很重要。于是，《天使之城》把男天使爱上女凡人，从而抛弃永生，堕入凡间的故事从《柏林苍穹下》当中截取了出来，再加上美国爱情片惯用的各种调味品，烹饪成了一道美式甜品。这种处理，《泰坦尼克号》对《冰海沉船》也用过，《冰海沉船》的悲剧群像到了泰坦尼克那儿，就变成了男女主的冒险爱情之旅了。
很多人评价《柏林苍穹下》更像一首诗。相形之下，《天使之城》就是一本通俗爱情小说。
黑白的色调，身着厚呢大衣的两位中年天使，踽踽独行于布满废墟的柏林城中
写在前面：感谢一同参加观影会的伙伴，这一小段话一半要归功于他们。
尽管物理学家可以用最精确的方式去规定时间，例如以原子能级跃迁的频率标示一秒钟的长短，但是他们不能表征的，是体验中的时间。亘古以来充塞柏林的天使们，他们或许见证着这片土地从海水中升起，见证着第一条河流为自己营造出了河道，见证着罗马的大道被芳草掩埋，见证者拿破仑的大军仓皇而逃，他们尽可能见证着一切变迁，但是这些时间上的变动于他们都是无意义的。他们所经历的时序变化，或许可以用时事的推移来表征
【柏林苍穹下】吐血整理经典台词
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