看完本片，对安德松的透视画（diorama）系列电影有了更多想法，这里面有很多东西可说，但都必须建立在文内证据——空间上，才能展开。
安德森构建的这种透视画电影首先肯定落入了布鲁诺所说的那种site-seeing，topophilia，cine-city，e-motion等等范式，但又不那么关乎真实地点或文外地点（extratextual locus），片中人“旅”得很不显著，充其量只是“动”，而且几乎皆为在同一幅画中的“动”。
电影透视画和其中的空间并不是“建立的”，即，并不是靠所谓定场、正反打之类的镜头语言逐一搭建起来的
关于罗伊·安德森，我们不必再多说什么了，也不知道还能说什么。
免得多余的话，玷污了他。不，是玷污他此前的作品。
有两部杰作，曾经由他拍出，《二楼传来的歌声》和《我还活着》
仅此而已，“三部曲”之三《寒枝雀静》是一次失败。
我曾写下这样的短语：二颗星的十佳电影；现在还是这样认为。
罗伊·安德森释放他的想象，这往往是最好的时候。
相反，当他为电影的主题冥思苦想，遭遇到失败。
主题可以是宏大的、抽象的，譬如对现代文明和资本主义的批判。
*几个印象深刻的镜头
公交车上男人哭诉“我不知道自己想要什么”，“为什么不回家悲伤”
牧师的三个镜头 背着十字架的噩梦 偷喝基督的血 以及失去信仰去找医生倾诉 第一次得到的回应是“每个人都会做噩梦”“活着本身就是好事”第二次“当一个人失去信仰时要怎么办”“我要去赶公交”这种小大之辩在整个电影中都有体现
酒吧（还是餐厅？）门口走来三个说说笑笑的女人 伴着酒吧的音乐开始跳舞 最后掌声 画面中唯一的温暖
夏加尔的画 情人飞过废墟上空 幻有性空 众生皆苦
古典油画中的希特勒
《关于无尽》圆桌谈
策划│深焦编辑部
编辑│苏打味
luxuan：
各位嘉宾好，感谢大家参加本次圆桌。今天我们要聊到的电影作品是罗伊安德森的最新作《关于无尽》。安德森凭借此片获第76届威尼斯电影节最佳导演奖。作为一位不算多产的导演，大家可否先聊聊安德森此次新作较之前作品（比如著名的“生活三部曲”）有何变化？延续？总体观感又如何呢？
肥内：
在这部之前只看过《二楼传来的歌声》，然后就……吓坏了。以这两部比较，感觉没什么不同，可以说，更……简化了？
德卡的羊：
【关于无尽】透视画电影，开端
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