持,他们共抢走了260万英镑(相当于今天的4600万英镑)。这笔钱一直未被找到,但这伙人的藏身处随后被警察发现,劫匪团伙也都纷纷获罪入狱。两集的《火车大劫案》,由BBC打造,两部一个半小时的电视电影。两集并非连续的,第二集名为《警察的故事》,是从劫案发生后开始讲述,六名伦敦警视厅警官组成了调查小组,调查这桩震惊全国的大劫案。
在这个阶段,电影人也尝试打破镜头前的事件的空间,基本的目的是通过更近的动作拍摄以提升观者的视觉愉悦,而并非追求叙事的完整性而强调细节。《火》中有一个逍遥法外的歹徒巴恩斯的中景,他拿着左轮手枪直接向摄影机射击,在本片的现代版本中,这个镜头通常作为该影片的结尾。然而在爱迪生的影片目录中,却告诉放映者这个镜头既可以作为影片的开始也可以当作结尾…《火》只是众多在新泽西一带摄制的“泽西”西部片的其中一部…《火》被早期电影制片人改编的其他许多舞台剧同化
这部影片最突出的成就在于它的剪辑:在剪辑处理上摒弃了“淡化”的手法,更重要的是,改变了让一个场面意思完整结束之后再续接新的画面的老手法。在19世纪舞台剧的场景处理中,通常总是在一场内容逻辑性结束之后,才能开始下一场景的内容。比如梅里爱最大的悲剧就是始终没有跳出这种舞台思维模式。但波特认为,一组无头无尾的画面可以通过剪辑,组合在一起,表达一个单独完整的意思。既不像梅里爱的一场戏,也不像卢米埃尔的一个不连续的不经剪辑的画面。这个认识包含着电影叙事语言的最基本原则。波特的探索,确立理了好莱坞剪辑风格的经典原则。
1)铁路控制室。-内景- 画面中央控制员坐而看报。画左强盗2人破门,拿枪威胁控制员。画右窗口可见列车行驶而过且正在减速。火车停下,可见乘客在车上往外张望。窗口张望进一个头就停车事宜与控制员交谈,此时强盗一人卧倒桌下一人紧靠门边。此人离去后,强盗两人把控制员击倒并进行了捆绑。火车开进站台。1
2)控制室外。站台-外景-画中 X型和楼梯结构。画左 强盗4人 。画右停止的列车和出现在车顶的工作员。强盗向画右移动,钻进车厢,列车启动。
3)列车车头车厢。-内景-画中列车员在工作$#
从Lumiere兄弟的纪录片式技术实验和幽默短剧,到Melies的舞台魔术录影,电影终于在Porter这里获得了文学性和自己的语言,作为一种艺术形式确立下来,避免了和无数新潮一样过时的命运。而伟大的作品总是可读的,这部电影和文学有密切的关系,甚至可以看成文学的一种实现。
叙事的艺术在于选择恰当的时机揭露信息,使读者保持兴趣。虽然移动镜头、剪辑这些技术手段并非波特发明,但他首次成功将其运用到叙事上来。当我在猜测逃往树林的劫匪将何去何从时,随着镜头的移动,才发现原来树林中早就备好了马匹。
火车大劫案:将文学性引入电影的第一个成功尝试
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